Задание 2: Изменение (РВС и другие радости)

[Кьюзи]

- Возьмём какие-либо параметры объекта
- Совершим над ними какие-либо операции
- Выберем интересные варианты и приведём их в соответствие с законами окружающего мира (или изменим мир, чтоб в нём могли существовать наши конструкции)

Г. С. Альтшуллер - автор теории решения изобретательских задач - предлагает "Оператор РВС" для борьбы с психологической инерцией. "РВС" - это Размер, Время, Стоимость. Сюда же можно добавлять любые другие параметры изменяемого объекта.
Операции тоже могут быть различными:
увеличить - уменьшить
ускорить - замедлить
соединить - разделить
добавить - убрать
поменять местами
сделать наоборот
подвижное сделать неподвижным - неподвижное заставить двигаться
непрерывное сделать прерывистым - прерывистое сделать непрерывным
всеобщее сделать частным - частное сделать всеобщим
естественное сделать искусственным - искусственное сделать естественным
...
Допустим, мы хотим изменить какой-то предмет. Представим, что его размеры выросли в миллион раз! Или, какой-то один его параметр изменился. Звук ползёт медленнее пешехода, расчёска стоит дороже самолёта, лёд тяжелее свинца, флешка размером с микрон...
Сложно не придумать всю эту чехарду, а "довести её до ума". Зачем нужна такая флешка? Как ею пользоваться? Как выглядит мир, если лёд тонет в воде? Кто живёт в мире с такой низкой скоростью звука?..

И усложним:
2. Совершим несколько последовательных изменений объекта
3. Выберем в качестве объекта что-нибудь нематериальное (идею, стиль, ...)
Сейчас наши задачи: освоить приём и победить психологическую инерцию.
Ссылка для вдохновения: www.vokrugsveta.ru/vs/article/4460/

@темы: [Упражнения], [Проект "Развиваем воображение"]

---

Задание 1: Соединение

[Кьюзи]

Начнём с самого простого: соединим части или свойства двух разных объектов. В итоге должно получиться что-то новое, неожиданное и интересное. Таким образом когда-то придумали кентавров и русалок, у нас получится!
Если хочется посложнее, то:
2. Соединим что-нибудь кажущееся несовместимым.
3. Соединим что-нибудь нематериальное, - например, разные стили, разные техники исполнения, …
Сейчас наши цели: проверить свои силы, объявить войну психологической инерции. Здесь важно довести упражнение до конца, не бросить его сразу после подбора интересной пары. Из женщины и кошки может получиться Бастет, а может МакГонагалл.
Ссылка для вдохновения: vsegda-tvoj.livejournal.com/5145637.html
Вперёд!

@темы: [Упражнения], [Проект "Развиваем воображение"]

---

Задание 3: Карты памяти (англ. Mind map)

[Кьюзи]

Привет!
Вы видите, что проект - внезапно - начался с задания номер 3. Пожалуйста, сохраняйте спокойствие!
Проект - в моём блоге - идёт уже третью неделю, и сейчас по графику третье задание. Чтоб не отставать на две недели или не нагонять в бешеном темпе, я предлагаю с третьего задания и начать игру здесь.
Оно совершенно не связано с двумя предыдущими.
Первое и второе задания будут выложены в сообществе в течение недели. Они - в отличие от третьего - вводные, достаточно простые и в какой-то степени знакомые всем нам.
Тони Бьюзен - автор книги "Научите себя думать!" и многих других книг - предлагает для работы с информацией рисовать "Карты памяти".
Рисовать их просто: пишем в центре листа основную идею, и от неё двигаемся во все стороны, создавая структуру.
Например, так:

(взято здесь: www.mind-mapping.co.uk/mind-maps-examples.htm)
Важно:
- помещать слова НА ветках, а не во всевозможных пузырях и параллелепипедах
- делить информацию на минимальные фрагменты - по одному понятию на ветку
- писать печатными буквами понятным почерком (иначе с картой будет сложно работать)
- использовать значки, символы, изображения, разные цвета, разные линии... всё, что поможет вам ориентироваться в карте
- составлять карту на чистом листе, в программах для рисования или в специальных программах для составления карт. Но не на листе в клеточку и не в текстовом редакторе.
- при выкладывании "ужимать" карты до такого размера, чтоб все слова и знаки хорошо читались и при этом карта занимала минимум места
(подробнее о картах на русском языке можно прочитать здесь: kolesnik.ru/2005/mindmapping/)
Карты памяти удобны для запоминания и для составления эссе, а нам - писателям - они нужны для первичной систематизации новой информации.
В карты можно добавлять формулы, определения, чертежи, схемы... важно только следить за тем, чтоб карта оставалась внятной и не перегруженной, чтоб ею было удобно пользоваться.
Итак, составим карты памяти:
1. Для хорошо известной нам области знаний
2. Для совершенно незнакомой нам области знаний
3. Для того, что нам интересно прямо сейчас
4. Для какого-нибудь процесса (тут карты будут строиться немного иначе, это нормально)
А чтоб было веселее, предлагаю поиграть в угадайку: попробовать по готовым картам угадать, насколько составителю интересна и знакома данная тема
Чем больше карт, тем лучше!
По одной или нескольким картам составим план эссе (само эссе писать не надо).
Сейчас мы просто осваиваем новый инструмент. Учимся рисовать карты легко и быстро, учимся использовать их для реальной работы, учимся анализировать чужие карты, учимся дополнять и перерисовывать. Учимся не бояться странной структуры.
Ссылка для вдохновения: webscience.ru/visuals/kak-vyrastit-korporaciyu - здесь совсем не о картах памяти, здесь о структуре представления огромного массива данных.

Несколько пожеланий к участникам:
1. Пожалуйста, вставляйте карты в дайриковый картиночный сервис, если размер карт позволяет. Сторонние сервисы могут стирать картинки через несколько месяцев, к сожалению.
2. "Превью в MORE" - это удобно всем.
3. Ссылки на работы участников в следующий четверг я выложу под текстом задания в своём блоге и здесь. Если по каким-то причинам вы не хотите, чтоб на вашу работу ссылались, скажите об этом.
4. Пожалуйста, не бойтесь обсуждать, дополнять и даже критиковать работы друг друга. Без ругани и перехода на личности.
Выполненные работы можно выкладывать в комментариях к этой записи, или можно выкладывать в своём блоге (если он открыт для всех) и сюда приносить только ссылку.
На выполнение задания одна неделя. Поехали! )))

@темы: [Упражнения], [Проект "Развиваем воображение"]

---

Вообрази

[Яна Хоффманн]

Приветствуем всех присутствующих!

 Кьюзи при поддержке  Яна Хоффманн представляет проект по развитию воображения для всех, кто творил, творит и будет творить. Участие, обсуждение, критика и вопросы разрешены. Участвовать можно как в рамках сообщества [Рабочая тетрадь], так и в дневнике автора проекта Разномирье.

15.04.2013 в 22:57

Пишет  Кьюзи:

Будет весело!

Дорогие друзья, знакомые и случайные прохожие, в четверг я начну большой длительный проект по развитию творческого воображения, предлагаю вам присоединиться!
Цель: развить своё творческое воображение. То есть, научиться видеть действительность ещё более интересной, придумывать ещё более увлекательные приключения, создавать еще более фантастические миры и населять их ещё более оригинальными персонажами.
Формат: по четвергам (в крайнем случае, в пятницу) я буду выкладывать очередное задание на развитие воображения. На его выполнение у нас будет неделя (или несколько недель). В следующий четверг я буду поднимать запись с заданием и добавлять в неё собственное исполнение этого задания. И в этот же день буду вешать пост с новым заданием.
Сначала будет несколько простых упражнений для борьбы с психологической инерцией. Потом пойдут более сложные. Затем появятся конкретные творческие задачи.
Как присоединиться: скопировать задание к себе в блог и в течение отведённого времени выложить своё собственное исполнение в запись (и запостить мне ссылку на него. Потому что мне же интересно, серьёзно, иначе бы я никого участвовать не приглашала).
Как предложить идеи по новым заданиям: изложить их в комментариях к любому моему посту по теме проекта, отправить мне на у-майл, выложить их у себя и отправить мне ссылку.
Обсуждение и критика: строго приветствуются, когда не переходят в ругань и оскорбления.

Поиграем?

Присоединяйтесь! Не дайте своему воображению засохнуть!

@темы: [Упражнения], [Проект "Развиваем воображение"]

---

Веб-приложения для писателей

[Jean Sugui]

25.11.2011 в 17:44Пишет [J]Беспечный бродяга[/J]:
Писать где угодно

Хей-хей, я к вам снова с обзором интересных штук, которые нашел во время участия в NaNoWriMo. Из-за дикого ритма, который задает марафон, стараешься писать везде, где есть компьютер и немного времени. Мне, к примеру, приходится писать сразу на трех машинах, и мне очень быстро надоело бегать между ними с флэшкой наперевес. Альтернатива проста: если уж мне так повезло, и на всех машинах есть интернет, мне просто нужно найти подходящее веб-приложение.
Первое, что мне пришло в голову - Google Docs. Выбор вполне очевидный, и я не вижу смысла о нем много рассказывать - думаю, его и без того пробовали если не все, то многие. Если же нет, то достаточно сказать, что это полноценный набор офисных приложений в окне браузера. У него огромное множество функций, а благодаря глобальному редизайну гугла, еще и очень приятный интерфейс.

Но, как я уже говорил, столь навороченные приложения - не лучший выбор для создания художественных текстов. Для последующей работы с ними - да, прекрасная вещь. Но вот фаза создания требует совсем другого набора функций. Поэтому я отправился на форумы NaNoWriMo в поисках других вариантов. Первой находкой оказался официальный спонсор и партнер марафона - PangurPad. И это оказалось как раз то, что я искал: простой интерфейс, установка глобальной цели и цели на день, а главное - чего мне так на хватало в "классических" редакторах - удобная работа с карточками персонажей, мест и событий.

Несмотря на минимализм самого редактора, PangurPad - проект немаленький и по сути совмещает в себе функции менеджера проектов, да еще и полноценной социальной сети для писателей. Впрочем, этой стороной проекта я не слишком интересовался. К сожалению, у этого проекта есть один существенный недостаток - он платный. Годовая подписка стоит около 20$. Есть и бесплатная версия, но, используя ее, можно создавать лишь один документ, и его объем не должен превышать десяти тысяч слов. Если регистрироваться в качестве участника NaNoWriMo, эта планка поднималась до ста тысяч, что, конечно, существенно расширяет возможности сервиса.

Самое вкусное я, конечно, приберег на потом )). PangurPad'у быстро нашлась бесплатная альтернатив в виде Yarny. Здесь все проще: никаких социальных сетей и прочих возможностей коммуникации, просто редактор и ничего более. Но редактор чертовски удобный: здесь есть очень удобная работа с карточками, система цветовых тегов и автосохранение, которое позволяет вернуться практически к к любой предыдущий версии документа.

В общем, плюшек у этого проекта много, но не обошлось и без ложки дегтя. Как сказано в офицаильном письме. высылаемом при регистрации: "Remember, right now it's a beta. A highly functioning, *awesome* beta, but still a beta." Это чистая правда. Yarny лишь недавно научился нормально считать слова, написанные кириллицей. Считать-то он научился, а вот экспортировать с сайта в текстовый документ - нет. На выходе получается совершенно нечитабельный файл, что немного угнетает. Это не слишком критично - всегда можно воспользоваться копипастом, но я очень надеюсь, что этот баг вскоре будет исправлен.

URL записи

@темы: [Ссылки], [Инструментарий]

---

Лекция Вартанова с Еврокона в изложении; "Юмористическая фантастика"

[Clegane]

материал предоставлен уважаемым  Tengro и публикуется с его разрешения
Дисклеймер: права на идеи, изложенные ниже, принадлежат Степану Вартанову; ниженабранный текст скомпилирован на основе письменных заметок, которые я проводил на Евроконе-2013 и поэтому не совпадает дословно с текстом лекции, но в целом передаёт порядок, последовательность и идею изложения автора в той мере, в которой это возможно передать в тексте, составленном на основе спешно записанного конспекта; увы, стенограммы приложить не могу.

В начале, для демонстрации степени влияния юмора на всё остальное, докладчик привёл очень яркий исторический пример: шутку Хама над пьяным Ноем (когда Хам раздел донага упившегося отца, а отец проклял его и посулил что "ты и весь род твой будете рабами") и последствия этой шутки — легализованный институт рабства в достаточно развитых и цивилизованных странах вроде США начала 19-го века, когда в рабстве негров не видели ничего плохого в том числе потому что "они же потомки Хама, у них судьба такая".
После подобного вступления, Вартанов перешел к описанию техник, с помощью которых в литературе можно добиться юмористического эффекта, с примерами.
1) Юмористический персонаж. Тут просто: добавив куда угодно кендера из DragonLance, получим персонажа, генерирующего лулзы самим фактом своего присутствия. В качестве примеров приводились ещё ференги из StarTrek: Deep Space 9. Кендеры и ференги — это персонажи, которые будут генерировать лулзы независимо от роли в сюжете.
Юмористический персонаж может быть главным — как Вольха у Громыко (в случае Вольхи юмористический эффект достигается "небольшим шилом в известном месте", из-за которого всё что Вольха делает, она делает чуть-чуть с перебором. Если это шило увеличить, получится уже абсурдно и несмешно, если убрать - тоже эффекта не будет).
Юмористический персонаж может быть сайдкиком (либо постоянным лулзогенератором, либо эту роль на себя поочерёдно будет брать какое-то количество не-главных персонажей), главное — он не должен забивать сюжет.
Хороший пример сайдкика — Чубакка, органично встроенный в сюжет (в лекции о сюжетах Вартанов ещё раз упоминал Звёздные Войны) — его можно убрать без потери логики сюжета, но без него история обесцветится и станет преснее.
Плохой пример сайдкика — конь Юлий из "Добрыня Никитич и Тугарин-змей"; его слишком много, он слишком выпячен, в итоге сюжет разваливается.

Вариантом юмористического персонажа будет супер-серьёзный и суровый персонаж, иногда выглядящий смешно (как пример — Шварцнегер с его "Hasta la vista, baby!" везде после "Терминатор 2").

2) Второй приём — юмористический стиль речи; как отметил Вартанов, когда человек говорит всерьёз и когда он шутит, он говорит по-разному, меняется стиль его речи. И когда человек сталкивается в тексте со стилем речи, который по его впечатлению соответствует стилю юмористического текста, он на автопилоте начинает воспринимать этот текст как смешной. И вот тут начинаются проблемы, поскольку, по словам Вартанова, сейчас нередка ситуация когда абсолютно несмешной по сути текст чисто за счёт стилистики начинают воспринимать как смешной, и в силу обратной связи, стилистика подобных текстов воспринимается как стилистика юмористическая, хотя на деле это абсолютно неюмористический текст, разбавленный ненужными деталями и отходами от мысли.

3) Третьим приёмом является размытие границ здравого смысла. Чем сильнее размывать, тем сложнее; хороший пример сильного размывания — "Алиса" и "Охота на Снарка" Кэррола, хорошие примеры слабого размывания — "Муми-тролли" Туве Янссон. При этом "размывание границ" не означает "полная ликвидация"; происходящее должно оставаться осмысленным и подчиняться определённым правилам, пускай и немножко сумасшедшим; если это не так, мы получаем текст в котором читателю некак и не о чём подумать (тут Вартанов слегка забежал вперёд и рассмотрел попаданцев — этот кусочек лекции очень хорошо совпадает с соответствующей тематики диалогом в Вартановском "Маятнике", советую ознакомиться).

4) Четвёртый приём: юмор ситуации. На нём докладчик долго не останавливался, потому что говорить, по его словам, там не о чём и он хорошо всем известен.

5) Пятый приём, любимый приём самого Вартанова — плавная эскалация. Вартанов приводил в пример эпизод с ирландским рагу и эпизод с волочением лодки у Джерома К. Джерома, когда перед самой шуткой мы плавно заходим издалека: рассказывается что такое ирландское рагу, какая это вкусная штука, как его можно готовить, как его готовят, что для этого нужно... и плавно переходим к принесенной крысе. Чем плавнее (но без перебора) мы делаем разгон, тем веселее в итоге.

После этого оказалось что времени осталось мало, и докладчик просто упомянул что приёмов в принципе много, главное их знать и уметь применять на практике.
И посоветовал тем из присутствовавших, кто что-либо пишет либо собирается писать, не брать сюжетов из реальной жизни, поскольку в них всё равно никто не поверит; в качестве примера привёл историю о некоем авторе, в рассказе которого фигурировал некий мужик, утопивший три трактора на одном броду. Когда какой-то из читателей поинтересовался, а не слишком ли много тракторов утоплено, писатель рассказал что эпизод этот сделан на основе реальных событий, но только в реальности утонувших тракторов было одиннадцать.

После этого Вартанов позачитывал, в рамках примера к тому же утверждению о "реальным примерам не верят", материалы некоей брошюрки реального препарата, переполненной адского веселья в духе "в утробе матери ребёнок проводит фотосинтез" и так далее, и время почти закончилось совсем, но он успел ответить на вопрос из зала о натужности юмора некоторых авторов.
По его словам, натужность юмора свидетельствует либо о неумении автора применять те самые приёмы, о которых говорилось, либо об отсутствии хорошего вкуса, для воспитания которого Вартанов порекомендовал "старую фантастику, переводившуюся ещё при СССР — там отбирали лучшее из лучшего".
(продолжение следует)

Часть поста убрала в море. Не забывайте об этой полезной функции, не рвите читателям ФЛ.
Админ

@темы: [Особенности жанра]

---

[apiphamometr]

Поздравляем владельца с днём рождения!

---

Разбавлени текста

[ЯнТырь]

У меня достаточно причудливый вопрос, но может кто-то видел упражнения или сам их придумывал.

Вот допустим есть рассказ. И есть автор, который его пишет. И этот автор все время пытается галопом убежать по тексту, выкладывая килограммами информацию.
Вопрос вот в чем - как эту информацию разбавлять. Прям на практике.
Что я знаю из приемов
1. Добавлять описания
2. Добавлять ощущения
3. Мм.. мысли можно героев.

А что ещё? Как ещё?

@темы: [Вопрос в ноосферу], [Работа с фактурой]

---

[Jean Sugui]

Бог дал нам слова, а наша задача - подарить им крылья.

"Кости"

@темы: [Цитаты]

---

[[L. D.]]

Господа и дамы, позвольте задать вопрос! Как вы относитесь с литературе о попаданцах? Если не любите, то почему? Если нравится, то по каким причинам? И какие ваши любимые "попаданческие" книги? Прошу, поделитесь мнением.

@темы: [Вопрос в ноосферу]

---

Мнение читателя

[Кьюзи]

Вот сейчас я буду рассуждать о современной фантастике и фэнтези. Точнее, о модных тенденциях в этих жанрах, которые мне - как читателю - очень не нравятся.

1. Смерть очаровашки. "Давайте введём милого приятного персонажа, а потом его убьём плохим злодеем". Интересная тенденция, особенно для развлекательной литературы. Надо иметь лужёные нервы или очень больную психику, я думаю, чтоб описание смерти симпатичного тебе человека - развлекало. Есть ещё вариант: заранее узнать все спойлеры и постараться при чтении не особенно погружаться в мир книги.
Автору надо как-то показать, что злодей - плохой, Мир катится в пропасть и вообще всё плохо. И для чего-то очень хочется задеть читателя за живое.
...задели, молодцы, я плюнула и закрыла книгу.

2. Смерть неоднозначного персонажа. "Он был плохим, теперь исправился, давайте его убьём". Персонаж исправился, и наказывать его Герой вроде как не должен - это нехорошо. Но Персонаж ведь делал плохое, он должен быть наказан. И, главное, для сюжета он больше не нужен - поэтому, пусть он героически погибнет. Писатель не придумал, как в его Мире его Герои и его Общество поступят с раскаявшимся злодеем, и как его Раскаявшийся Злодей будет с этим жить. Поэтому и мир и персонажи кажутся плоскими, какие бы заморочки автор ни придумывал дальше.
Убивают авторы не только "Изменившихся" персонажей, но и других не вписывающихся в идеальный мир. Даже положительных героев.
...и любые дальнейшие этические заморочки главного героя смотрятся фальшиво - я-то уже знаю, что в нужный момент автор избавит его от необходимости принимать решения.

3. Смешение жанров. "Давайте совместим фантастику с триллером, ужастиком, мелодрамой и комедией положений, это утроит аудиторию". В телесериалах это более заметно и сильнее раздражает. Обязательный набор: любовная линия, страшный монстр в темноте, весёлые шутки отважных ребят перед лицом опасности.
Аллюзии на тему зомбиапокалипсиса - не реже двух раз за три сезона. Хотя, в книгах этого меньше. Зато в фэнтези-книгах дотошно описываются пытки, медленные казни и прочее членовредительство.
...а я люблю читать за едой...

4. Герой - обычный парень. "Пусть главный герой будет обычным парнем-неудачником, с которым каждый сможет ассоциировать себя". Просто слов нет, как люди любят ассоциировать себя с туповатыми неудачниками. Наверное, поэтому Шерлок Холмс до сих пор популярен. Еще популярны злодеи - особенно в фильмах, там их можно показать во всей красе.
...очарование зла - это здорово, но герою отведено больше текста, а читать много текста про абсолютно скучного персонажа - скучно.

5. Наследственность. "Наш герой - сын героя, а злодей - сын злодея, у обоих тяжёлое детство". Это для фэнтези характерно, в фантастике мне такое не попадалось пока.
...не представляю, зачем это авторам.

6. Герой-сиротка. Тут всё просто: автору не хочется прописывать отношения персонажа с семьёй и друзьями, да и отвлекать его от подвигов заботами о близких не хочется. Поэтому герой-подросток - сирота, а герой-взрослый - просто живёт один в собственной квартире и работает неизвестно кем со свободным графиком. Живёт незаметно, никому не нужен. А потом - внезапно - оказывается смелым, решительным, общительным, и все вокруг его любят.
...фальшиво, уныло, скучно.

7. Все похожи на людей. У инопланетян или магических других рас может быть другой срок жизни, другая религия, другие приоритеты, другой общественный строй. Но пола - два. Но общества - похожи. Реакции общества на события - одинаковые. При том, что даже реакции человеческих обществ на стихийное бедствие достаточно различаются.
Исключение - расы построенные по принципу пчелиного улья. В фэнтези я таких пока не видела, а в фантастике - даже несколько раз. И ни разу мне не попадалось описание их повседневного быта, отношений, развлечений. Такое чувство, что они только тем и занимаются, что едят и пытаются убить главного героя.
...однообразно как-то...

---

[Semiramide_]

"незнакомый человек собирается покончить с собой,
но согласен перед этим прочитать вашу записку.
Напишите ему что-нибудь. У вас 8 минут".
(с)

Это и другие задания - на сайте с упражнениями для тех, кому не пишется.
omtext.bloodymary.ru/

@темы: [Ссылки], [Упражнения]

---

[ЯнТырь]

Небольшое уютное сообщество ждет писателей, читателей и критиков. Мы рады всем! А особенно тем, кто читает правила

С разрешения администрации

---

12 советов Чака Паланика начинающим писателям.

[Лианнон]

"Номер Один: Когда писать неохота, поставь кухонный таймер на один час , садись и пиши, пока таймер не зазвонит. Если через час тебя будет так же воротить от писания, ты свободен на час. Но обычно ко времени, когда таймер срабатывает, ты так увлечен своей работой, так наслаждаешься ею, что не сможешь остановиться.

Номер два: Читатель умнее, чем тебе кажется. Не бойся экспериментировать с формой рассказа и временными скачками. Лично я считаю, молодые читатели отвергают большинство книг не потому что они глупее своих предшественников, но потому, что современный читатель умнее.

Номер Три: Прежде чем сесть и записать сцену, ее стоит немного повертеть в уме и понять ее предназначение. Какие моменты из предыдущих обстановок закроет эта сцена? Какие вопросы она откроет для последующих сцен? Как она продвинет повествование? За работой, за рулем, занимаясь спортом, держи в уме только этот вопрос.

Номер четыре: Удиви себя. Уведи историю, или дай истории увести тебя, в такое место, которое восхитит тебя, тогда ты сможешь удивить и читателя. В тот миг, когда ты разглядишь любой хорошо спланированный сюрприз или оборот событий, их наверняка не пропустит и твой изощренный читатель.

Номер пять: Если ты застрял, вернись и перечитай предыдущую сцену, найди упущенные персонажи или детали, которых можно внезапно воскресить, словно „зарытую пушку“. Дописывая Бойцовский клуб, я понятия не имел, что делать с небоскребом. Но перечитывая первую сцену, наткнулся на кусок про смешивание нитры с парафином где говорится что это ненадежный метод приготовления взрывчатки.

Номер шесть: Используй любую возможность провести время среди других людей, которые ценят и поддерживают писательство. Это уравновесит часы, проводимые тобой в одиночестве за письмом. Даже когда однажды ты продашь свое произведение, никакие деньги не возместят тебе время, которое ты провел в одиночестве.

Номер семь: Чем дольше ты шлифуешь свою историю, тем лучше будет ее конечная форма. Не подгоняй книгу к концу и не притягивайте развязку за уши. Все, о чем ты должен думать – это следующая сцена, или несколько. Ты не должен знать всего, что случится вплоть до самого конца. На самом деле, когда знаешь, тебе адски сложно воплотить это.

Номер восемь: Если в рамках повествования тебе понадобится больше свободы, меняй имена персонажей от наброска к наброску. Ведь персонажы — не существуют, и они – не ты сам. Бессовестно меняя имена, получишь необходимую дистанцию, дающую возможность серьезно помучить персонажа. Или еще круче, уничтожь персонажа, если этого требует история.

Номер девять: Есть три вида прямой речи. Не знаю ТАК ли это, но я услышал это на курсах и это пригодилось. Три вида это: Описательный, Инструктивный, и Экспрессивный. Описательный: „Солнце взошло высоко…“ Инструктивный: „Иди, не беги…“ Экспрессивный: „Ох!“ Большинство беллетристов используют только один, максимум — два вида. Используй все три. Смешивай их. Люди разговаривают именно так.

Номер десять: Пиши книгу, которую захочется прочесть самому.

Номер одинадцать: Фотографируйся на обложку своей книги сейчас, пока ты молодой. И получи негативы и права на эти фото.

Номер двенадцать: Пиши только о вопросах, которые действительно тебя волнуют. Только об этих вещах стоит писать. В курсе лекций под названием „Опасное писательство“, Том Шпенбауэр акцентирует, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на сочинение кротких безликих, чуждых тебе историй."
(с)
взято тут

№ 11 очень повеселил, конечно.))) А что, и правда...

@темы: [Голоса профессионалов]

---

Фикрайтер и авторское право

[Jean Sugui]

16.10.2012 в 15:28Пишет  Случайный дневник:
Пишет  Levhart:

Фикрайтер и авторское право

Давно я хотела осветить эту тему, но всё как-то времени не было, потом лень было, потом забылось… А вот теперь у моей Музы что-то вроде насморка, т.е. вроде бы и писать надо, но вот неможется нам, а валятся в постели совершенно не хочется, так что – самое время.
Рассуждать я буду на тему того, что есть фикрайтерство – нарушение прав автора оригинала или нет? Есть ли у фикрайтера хоть какие-нибудь собственные права и можно ли их нарушить? Хочу напомнить: по профессии я юрист, и в авторском праве разбираюсь более, чем прилично (Сергей Геннадьевич, спасибо Вам огромное!), но я не претендую на то, что мои выводы единтсвенно верные, ибо ситуация весьма и весьма спорная, неоднозначная. Все желающие высказать профессиональные (или нет) замечания – милости прошу. И, естественно, освещать я буду вопрос только с точки зрения российского права. Я постаралась не использовать слишком много юридической терминологии, но если вы осилили мои изыскания, а что-то осталось непонятным, я с радостью разъясню.

Итак, фикрайтер как субъект авторского права

Фикрайтер как субъект авторского права.

1.

Первый и самый важный вопрос, от ответа на который будет зависеть возможность постановки всех остальных: находимся ли мы в правовом поле или вне его, когда пишем фанфики? Иными словами – нарушаем ли мы право автора исходного произведения и лишаемся ли в таком случае возможности правовой защиты?
Начнём с терминологии и общих положений, чтобы было ясно, о чём речь.
Ст.1225 Гражданского кодекса (далее – ГК) в качестве охраняемых объектов интеллектуальной деятельности называет произведения науки, литературы и искусства. Ст.1259 ГК конкретизирует эти положения применительно к авторскому праву (кое-что я исключила из перечня как неприменимое к нашему случаю):
-литературные произведения;
-драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;
-аудиовизуальные произведения;
-произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
Та же ст.1259 говорит о том, что «возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей», и согласно ст.1256 ГК законами России защищаются произведения, обнародованные как на территории нашей страны, так и в других странах, в соответствии с международными договорами. Надо отметить, что подавляющее большинство стран подписало Женевскую конвенцию 1952 года, что означает фактическое признание авторских прав вне зависимости от страны первого опубликования. (пруфлинк на текст конвенции)
Т.е., проще говоря, и книги, и фильмы, и мультфильмы и манга – охраняемые законом объекты авторского права, и охраняются они на территории РФ в том числе.
Согласно ст.1255 ГК автору принадлежат следующие права:
-исключительное право на произведение – это имущественные права, которые подразумевают возможность коммерческого использования произведения и получения денежного вознаграждения;
-право авторства – это право считаться автором произведения;
-право автора на имя – означает, что автор может опубликовать произведение под собственным именем, псевдонимом или анонимно;
-право на неприкосновенность произведения – никто не имеет права вносить в произведение изменение без согласия автора;
-право на обнародование произведения – право довести до общественности или оставить «в столе».
Ст.1273-1280 ГК говорят о свободном использовании произведений в личных и иных целях, но к нам они не имеют никакого отношения. Нам лучше снова обратить внимание на ст.1259, а точнее на пункт 7, который гласит следующее: «Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи». А пункт 3 выглядит так: «Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме».
На первый взгляд выглядит всё неутешительно: персонажи правом охраняются, исключения о свободном использовании к фикрайтерам совершенно не подходят, и все мы массово нарушаем священное положение «не укради».
Но давайте разбираться, что такое персонаж, откуда растут ноги у этого положения и для чего оно было включено во всемогущий ГК.
Как вы понимаете, в самом кодексе понятия «персонаж» не раскрыто, поэтому нам придётся обходиться своими силами. По Ожегову персонаж – это действующее лицо в литературном произведении, в представлении, а также лицо как предмет жанровой живописи. Как следовало из ст.1259 ГК не каждый персонаж может быть признан объектом авторского права, а лишь тот, что создан творческим трудом автора и обнародован в любой объективной форме, т.е. вроде бы получается, что любой, но в статье господина Филина Д.К. (пруфлинк на статью) есть ещё один немаловажный критерий, а именно – возможность самостоятельного использования персонажа, т.е. вне контекста произведения. Он (этот критерий) в статье ГК прямо не указан, но действительно логически выводится путём системного толкования. Запомним это и пойдём дальше.
Теперь обратимся к сути вопроса, который и породил необходимость защиты персонажа как части произведения. Тут всё чертовски просто – it’s all about money. В том смысле, что это положение означает лишь то, что авторов всеми любимых героев хотят защитить от того, чтобы созданный ими образ нагло эксплуатировался буржуями с целью привлечения покупателей к своим товарам. Ну, по крайней мере, без выплаты должной компенсации… Абзацем выше я говорила про возможность использовать героя, выдернув из произведения – вот-вот, оно именно для того.
А теперь вспомним про содержание прав автора и решим, нарушает ли их фанфикшен. Напомню две святые заповеди каждого фикрайтера – дисклаймер обязателен и денег за своё творчество не получать. Итак:
-исключительное право на произведение: согласно второй заповеди никто не извлекает из написания фанфиков материальной выгоды, лишь эстетическое удовольствие;
-право авторства и право автора на имя: все помним про дисклаймер;
-право на неприкосновенность произведения: в само произведение фанфикшен изменений не вносит, он лишь позволяет выразить свои фантазии на ту или иную тему относительно героев;
-право на обнародование: фанфикшен тут никаким боком.
А теперь снова вспомним про использование чужого персонажа, а именно о том, что его нужно использовать самостоятельно, в отрыве от всего произведения. Я задам вам простой вопрос – используем ли мы героев вне контекста оригинального произведения? Даже если писать alternative reality, оно, по большей части, не меняет сути отношений между героями, сохраняет их привычки и отношения, чаще всего даже способности (если это не дикое AU, конечно), т.е. сохраняет дух и особенности оригинального произведения.
Итак, делаем вывод из всего вышеизложенного: фикрайтерство не нарушает авторского права по российскому законодательству.
Полегчало, правда?

2.

А вот теперь давайте уютно устроимся с чашечкой чая и уже спокойно и степенно поговорим о том, какими правами обладает фикрайтер. Начнём с самого простого и важного термина – автор. Автор – это человек, чьим творческим трудом создано произведение (ст.1258 ГК), т.е. каждый написавший фанфик – это автор. Не смейтесь и не делайте вид, что это было очевидно. Определить каждого из нас именно как автора означает присвоить определённый комплекс прав, нарушать которые никто не может.
Вот тут, правда, и возникает первая загвоздка. Дело в том, что автор-фикрайтер не попадает в правовую конструкцию классического автора, а именно – у него не может быть исключительных прав (денежных, упрощённого говоря). Т.е. фикрайтер, по сути, усечённая версия автора в традиционном понимании. С другой стороны, можно предположить, что фикрайтер просто не может ими воспользоваться, чтобы не стать правонарушителем. В принципе, я допускаю такую возможность с теоретической точки зрения – в конце концов, аналогию закона ещё никто не отменял, да и подобное толкование вполне в духе «общего направления гражданского законодательства», как гласит общая часть всё того же ГК. Другой вопрос, что в суде такая позиция была бы весьма и весьма шаткой, но учитывая, что этот вопрос вообще никогда и никого не интересовал на уровне исследования, будем полагаться на моё скромное мнение.
Короче говоря, все мы имеем право призваться автором своего фанфика, обнародовать его под любым псевдонимом и никто не может без нашего согласия вносить в текст изменения.
Теперь поговорим про обнародование – что это есть за зверь. Ст.1268 ГК, пункт 1:
Автору принадлежит право на обнародование своего произведения, то есть право осуществить действие или дать согласие на осуществление действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю либо любым другим способом.
Т.е. если буквально толковать эту норму, то выкладка в интернет – это обнародование. Прошу заметить – не опубликование. Под опубликованием эта статья понимает выпуск произведения в материальной форме.
Итак, как мы выяснили, у фикрайтеров всё же есть права. Спорные, но есть. Следовательно, мы можем выяснить и то, что является нарушением этих прав. Список, в общем-то, вполне предсказуемый:
-опубликование чужого фанфика под своим ником – то, что называется воровством (да, кстати, сразу давайте оговорим: конечно, уголовно-правовое понимание термина «украл» в авторском праве недопустимо, но в юридические термины очень часто вкладывают усечённый смысл, так что в данном случае, думаю, не стоит заниматься буквоедством);
-размещение без согласия автора – камень преткновения для многих, однако, напомню – правом на обнародование обладает только автор и никто иной;
-внесение изменений в текст без согласия автора;
И напоследок о переводе и переработке произведения (так называемые ремейки) – оба этих действия входят в исключительные права. Я уже говорила, что фикрайтер этих прав не лишён, у него есть трудности с их использованием. Так что, по большому счёту, осуществлять перевод фанфиков нельзя и писать на них ремейки – тоже. Чисто теоретически можно заняться софизмом и определить перевод как обнародование на иностранном языке, а переработку – внесением изменений в текст с согласия автора (глобальных изменений – да, но автор-то согласен!), но я думаю, вы понимаете, насколько это глупо прозвучит.

Ну, вот, собственно, и всё. Своё профессиональное мнение я высказала. Оно во многом – очень во многом – спорное, вполне возможно, что местами недоказанное. Я буду рада дискуссии и ссылкам на статьи, подобные же исследования, просто ваше аргументированное мнение.

Злобный юридический P.S. Данная статья охраняется авторским правом, поэтому её опубликование или иное использование возможно лишь с согласия автора.

URL записи

@темы: [Фанфикшен]

---

Записные книжки писателя

[Jean Sugui]

15.10.2012 в 13:48Пишет  Голландская рулетка:
Пятнадцатое октября
"Я никогда не путешествую без своего дневника. Ведь нужно иметь под рукой что-нибудь сенсационное для чтения в поезде". - Оскар Уайльд

Недавно в сообществе "Типичный писатель" (писатели, возьмите на заметку!) появилось очень здравое размышление о том, зачем творческому человеку записная книжка:
"Обычные люди заносят в записную книжку адреса и телефоны родных, друзей, знакомых и прочие нужные и не очень контакты. Однако писатели — это особые люди. И записная книжка писателя в корне отличается от записной книжки читателя. Для чего писателю нужна записная книжка и нужна ли она вообще?
Любой, а особенно начинающий автор, скажет вам, как нелегко придумать оригинальный, захватывающий сюжет. У некоторых этот процесс занимает даже больше времени, чем непосредственно само написание произведения. Однако зачастую интересные истории буквально находятся у нас перед самым носом. Достаточно лишь постоянно жить с открытыми глазами и уметь обращать внимание на все необычное и интересное, что нас окружает каждый день.
Если вы писатель, то отныне вам необходимо быть коммуникабельным. Научитесь не просто слушать людей, а слышать их. Иногда интересный сюжет может поджидать вас совершенно в неожиданном месте. Жизнь порой настолько интересна, что редкий писатель сможет закрутить такую же историю. А для того, чтобы не забыть, и понадобиться записная книжка писателя.
Записная книжка писателя — настоящий кладезь интересных мыслей и наблюдений. Сюда автор записывает не только услышанные истории, но и все, что вызвало отклик в его душе. Это может быть какая-то увиденная ситуация, необычное происшествие или просто рассказанный случайным попутчиком эпизод из жизни. Кроме того, записная книжка писателя богата различными мыслями по поводу увиденного. Ведь, не записав что-то сразу, писатель рискует потерять пришедшую мысль навсегда.
Из любого слова или выражения, зафиксированного в записной книжке писателя, впоследствии может родиться рассказ, эссе, очерк или другое произведение. Вот почему записная книжка должна быть непременной спутницей автора. Иногда ценные мысли приходят очень неожиданно".

От себя могу добавить, что...

От себя могу добавить, что записная книжка писателя служит не только способом фиксации увиденного и услышанного, но и своеобразным погребом, в котором должно перебродить вино вдохновения. Бывает, что идея является невовремя: либо пришедший в голову проект слишком сложен, и у вас нет возможности взяться за его воплощение прямо сейчас; либо вы чувствуете, что в этом сюжете/образе что-то есть, но пока не представляете, как его лучше использовать. И здесь вам поможет записная книжка. Зафиксированная на бумаге мысль гарантированно от вас не сбежит и не потеряется.
Еще бывает, что в процессе творчества происходит сбой, и произведение доходит до автора "битыми пакетами". Например, однажды мне пришло в голову четверостишие без начала, конца и сколько-либо осмысленного сюжета. Я покрутила его так и сяк, не придумала, куда пристроить, занесла в блокнот и забыла. Через шесть или семь месяцев я писала стихотворение и поняла, что мне не хватает ударного финала. В поисках вдохновения я начала перечитывать свою записную книжку и наткнулась на то самое "блудное четверостишие", которое мало того, что по смыслу идеально подошло к моему новому стихотворению, так еще и оказалось написано тем же размером!

Расскажите, а вы ведете записные книжки? Как они помогают вам в творчестве?

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Инструментарий]

---

[Jean Sugui]

Словарь русских синонимов

@темы: [Ссылки]

---

Штампы: нужно или нет? Можно или нельзя?

[Ниротэн]

Предлагаю поговорить о штампах. Тема, по-моему, интересная и неоднозначная. С одной стороны, у многих авторов и критиков отношение к штампам отрицательное, и это понятно: штамп - это что-то заезженное, избитое, тысячу раз использованное. С другой, не потому ли авторы используют штампы, что эти обороты речи или повороты сюжета уже не раз доказывали свою успешность?

Штампы есть речевые - "холодный взгляд", "волосы чёрные, как вороново крыло", "глаза зелёные, как изумруд". У многих от них уже скулы сводит. С другой стороны, часто авторы, пытаясь соригинальничать, такого могут наворотить, что только головой покачаешь: либо наделят несчастного героя какой-нибудь эдакой внешностью - зелёными волосами и красно-оранжевыми глазами, например - либо выдумают какие-нибудь нелепые сравнения, которые картинки в воображении не вызывают. Вызывают они только смех и жалость. Как лучше: кривенько, но своё, или гладко, но уже тысячу раз использованное? "Чёрные, как вороново крыло" нареканий точно не вызовут, а вот над "чёрными, как автомобильная шина" критики смогут долго и изощрённо издеваться.

Ну и, конечно, сюжетные штампы - куда без них. Штампованные герои - отважная эльфийка, прекрасный страдающий вампир, сильный молчаливый воин, дерзкая ироничная воительница. Штампованная внешность - "пухлые губы, прямой нос, большие глаза, длинные ресницы". Штампованные сюжетные ходы - спасение героем героини, как способ знакомства. Таверна, кабак, бар или паб, как место для драки. Поиск какого-либо магического артефакта или путешествие, как стержень сюжета. С одной стороны, всё это навязло уже в зубах. С другой, у этих героев, у этих сюжетов, есть уже своя аудитория. Читатели ждут отважных эльфиек и прекрасных вампиров, пухлых губ и больших глаз с длинными ресницами. Напишешь своё, вроде бы и получше, чем все эти, с эльфийками - и упс, никто не читает. Или не публикует - я читала в какой-то статье, что издатели смотрят, куда бы, в какую бы серию впихнуть книгу (например - фантастический боевик, юмористическое фэнтези), и если она даже хорошо написана, но слишком оригинальна и не вписывается в формат, публиковать вас не будут.

Так что же, использовать штампы или избегать?

@темы: [Вопрос в ноосферу], [Стилистика текста]

---

Конкурс "Пишу за книгу" в октябре

[Storymaker]

Добрый день. Мы — сообщество «Бесконечная история», ориентированное прежде всего на игры для развития писательского мастерства и конкурсы. Маленькое, но упрямое. Живем и будем жить.
В октябре пройдет конкурс «Пишу за книгу», который мы проводим уже второй раз.
Правила просты: первого числа мы объявляем тему, участники пишут по этой теме рассказы (от 6 тыс. символов с пробелами), отправляют на U-mail сообщества. После окончания приема работ рассказы анонимно выставляются в сообществе. Участники голосуют за понравившиеся. Победитель получает книгу. Какую именно? Объявляется вместе с темой.
Будем рады новым участникам! Присоединяйтесь.

С разрешения  Jean Sugui.

---

Творческое задание 8

[Jean Sugui]

Сегодняшнее задание больше для поэтов, но я предлагаю попробовать свои силы всем желающим. Напишите зарисовку на свободную тему гекзаметром.

Как запомнить ритм и размер

Старый баян, утащенный мною еще из ФИДО:
В каком-то южном городке на заборе была надпись: "Там за углом продаются решетки стальные".
Внизу кто-то дописал: "Их для дворца своего покупал шлемоблещущий Гектор".

@темы: [Упражнения]