Конкурс для писателей.

[wasted time]

На выбор участникам предлагается написать работу по одной из заявок, опубликованной на Фикбуке. Сами работы тоже должны быть опубликованы на Фикбуке. В конкурсную комиссию подаются только ссылки на работы, выложенные в период с 01 января по 31 января 2014 года.

Внимание! Все желающие подают заявки ДО 1 ЯНВАРЯ!

Произведения должны быть обязательно завершенными, работы «в процессе написания» к рассмотрению не принимаются.

Количество работ, предложенных одним автором, может быть любым, если их число не превышает трех. Размер произведений так же может колебаться от драббла до миди. Установлен только минимальное количество символов в драббле — 10 000 знаков.

ВНИМАНИЕ! Никакого слэша, юри, омегаверса. И без постельных сцен.


Условия конкурса прописаны здесь:

vk.com/club60147339?w=wall-60147339_32%2Fall

Список заявок там же в группе.

Ссылки на произведения для рассмотрения конкурсной комиссией можно отправлять в личку ficbook.net/authors/Фикбук.+Знак+качества или админам (vk.com/id226959132, vk.com/id213390910)

После окончания конкурса издательство намерено заключить договора на публикацию сборника, в который войдут рассказы победителей.

Размещение согласованно с администрацией группы.

---

[Jean Sugui]

Оригинал взят у в Издатель одной книги. Как издать и продать.

Здравствуйте, читатели.
Привет, издающие и издаваемые.
Хаюшки, авторы!

- Что значит чечако? — спросил Кит.
- Вы, например, чечако, я — чечако, — был ответ.
- Быть может, это и так, но все же мне не ясно. Что значит слово чечако?
- Новичок.

Джек Лондон «Смок Беллью».

Вообще-то я чечако в книжном сообществе, много чего не знаю, но наверняка и сейчас по нему бродят немало жаждущих издания писателей и некоторое количество желающих получить работу иллюстраторов. Собственно, я к тому, что ведь можно не ждать милости от издательств, а издать тираж самому и даже наладить продажу собственных книг совсем не хуже заправского издателя. Поскольку я так и сделал, то поделюсь некоторыми соображениями, вы уж извините, на примере нашей, с художником Натальей Худяковой, книги «Иллюстрированная Конституция России», соавтором и издателем которой я и являюсь.

Эта фотография из «Библио-Глобуса» заряжена на избавление от зависимости (водка, издатели, курение).

1. Маркетинг

На мой взгляд новичка книжного дела, заранее следует грамотно определиться с направлением издания, даже если подобная расчетливость и кажется неинтеллигентной, короче, если о теме постоянно говорят, то уже следует задуматься, как применить свои писательские или художественные навыки в популярном направлении. Поскольку я сам обучался в художественном училище, соответственно, не писатель, то иллюстрирование книги каким-то образом следовало связать с интересным, но не обладающим авторской защитой текстом, к примеру, Конституцией России. Немаловажное значение играл и тот факт, что в тот момент на рынке было пятьдесят иллюстрированных Библий, которые не проходят в школах, и ни одной иллюстрированной Конституции, которую мало-мальски изучают в учебной программе, т.е. почти не было конкуренции.

К счастью, ситуация складывалась буквально по книге «Основы маркетинга» Филиппа Котлера: «Цель маркетинга — сделать усилия по сбыту ненужными. Его цель — так хорошо познать и понять клиента, что товар или услуга будут точно подходить последнему и продавать себя сами».

Однако предостерегу от некоторых нелепостей. Я за маркетинг в том смысле, что нужно, в общих чертах, понимать творческое направление, а не бездумно копировать уже продающиеся вполне конкретные книги или обложки. Кстати, чрезмерно коммерциализированным художникам, да и писателям, следует перечитать повесть Гоголя «Портрет». Коммерция не должна доходить до абсурда, например, вспоминая небезынтересные практические советы руководителей издательства «Манн, Иванов и Фербер», профессиональных маркетологов, не стоит забывать, что, возможно, в отдаленном будущем, опираясь на данные маркетинговых исследований, основанных на изучении массового спроса, Иванову придется выстругать виселицу для Манна и Фербера.

Нет ли тут фашизма?!

2. Юридическое оформление

Для желающих наладить торговлю своими книгами самостоятельно совершенно необходимое дело – юридическое оформление. Для того, чтобы выйти на рынок, даже и книжный, нужно стать индивидуальным предпринимателем (ИП), либо зарегистрировать фирму. Я предпочел ИП, но, по ряду причин, скажу, что лучше бы я сразу зарегистрировал юридическое лицо, впрочем, для начала не суть важно, особенно, если автор, он же издатель, один. Отмечу, что мало какой серьезный магазин возьмет книги от частного лица, будь он трижды гениальный писатель или иллюстратор. Например, московская «Молодая гвардия» и «Библио-глобус» берут книги напрямую от авторов, но только от ИП или юридических лиц, да и то не все и не от всех, а прибыль переводят безналичными деньгами на расчетный счет. Есть исключения, пара-тройка альтернативных магазинов принимает книжки у авторов невзирая на лица и паспорт, платят наличными, но подобный hardcore еще надо поискать.

3. Печать

Для начала следует получить в Книжной палате ISBN (штрих-код) на книгу, он недорогой, быстро делается, а с недавнего времени выдается любому гражданину. Я упускаю тему верстки книги и ее художественного оформления, потому что подобным навыком мы обладали сами, так же как писатели, желающие издавать свои книги, должны уметь эти книги писать.
Очевидно, напечатать книгу сможет любая типография, даже если Вы не являетесь ни частным предпринимателем, ни юридическим лицом, но есть одна особенность, - даже, казалось бы, небольшая разница в цене печати книги может стать фатальной. Дело в том, что пройдя цепочку от Вас, через дистрибьюторов (о них я скажу позже) и магазины, до потребителя, книга прибавит в цене в несколько раз, в результате «лишний» доллар превратится в несколько лишних долларов, что почти наверняка снизит количество покупателей. Следует выбирать как можно дешевле, я, например, работаю с типографией из Можайска, так как типографии в Москве незначительно, но дороже региональных, надо сказать, пришлось разослать десяток электронных писем с просьбой рассчитать тираж, что бы найти наилучший вариант.

4. Самостоятельные продажи VS Книжные дистрибьюторы
Когда я, уже издав книгу, явился с ней в «Московский Дом книги» на Арбате, то товароведы мне в достаточно категоричной форме отказали в работе напрямую, вручив визитку, по их мнению, надежного книжного посредника – дистрибьютора «У Сытина», одно время осуществлявшего логистику. Кстати, это мировая практика книжных сетей – не работать напрямую с издателем, с похожей проблемой столкнулся в Европе издатель Мещеряков. Вот тут я понял, что допустил ошибку, надо было заранее знакомиться с дистрибьюторами, возможно, ехать лично к ним в офис, но я лишь смутно знал про существование подобных структур и зачем они нужны. Короче, я написал электронные письма нескольким дистрибьюторам и не получив ответа, решил продать самостоятельно, ведь у меня лежала груда этой самой «Иллюстрированной Конституции», кроме того, я был страшно горд изданием, однако, намучавшись с мелкими магазинами, исчезающими торговыми точками, книжными выставками и ярмарками я пришел к выводу, что мне форменный конец. По всему было видать, что никакая «Иллюстрированная Конституция» в России не нужна, я, впав в полное отчаяние, взял раздвижной столик и отправился продавать тираж на стихийной книжной тусовке у магазина «Библио-Глобус» с целью больше никогда, в дальнейшем, не связываться с книжным делом.

4.1. Уличная торговля

- Ваша книга – дерьмо! Дайте две.

[if gte mso 9]>

Normal
0


false
false
false





ontGrowAutofit>ontGrowAutofit>

MicrosoftInternetExplorer4

<![endif]

Волшебный столик.
Досточно стукнуть, чтобы отправить его владельца в местное отделение полиции.

Рассчитывая продавать самостоятельно, я встал на улице, на пятачке недалеко у музея Маяковского, надо сказать, я был вежлив с торгующей там публикой, не бычил, а спросил разрешения присоединиться. Примерно, каждый час у меня покупали по книге, и очень быстро я понял, что, похоже, все не так и хреново, как казалось. Проторговав на улице, к ужасу моих родителей и друзей, два с небольшим месяца (октябрь-ноябрь) я распродал около половины первого тиража, а он составлял чуть более тысячи экземпляров, и написал еще одно письмо дистрибьютору «Книжный клуб 36,6» с результатами продаж и они решили попробовать. Кроме того, подтвердился сам факт того, что я действительно активно продавал книги, книжку купил кто-то из их сотрудников или партнеров. Конечно, в уличной торговле книгами есть свои недостатки, она незаконна, иногда даже опасна, но есть и свои преимущества. Главное из преимуществ это продажа книги по цене в два, а то и три раза превышающей ее стоимость в типографии, кроме того, общение с покупателями дает возможность более четко представить целевую аудиторию продукта, в данном случае книги.

4.2. Целевая аудитория.

«Все эти конституции с картинками и кодексы есть чистой воды сувенирка, к издательскому бизнесу отношения не имеющая».

— Юрий Гаврюченков, редактор и издатель
книги про собаку-телепата по кличке Грозный.

Изначально, мы не могли рассчитать целевую аудиторию, понимали лишь общее направление, потому решили сыграть в своеобразное книжное казино. Если сравнить с рулеткой, то мы поставили и на сувенирную продукцию, и на школьную программу, и на любопытного читателя, и на студента, и на гражданские настроения. Выпало на школьную программу, из дести покупателей, вернее покупательниц, восемь берут «Иллюстрированную Конституцию России» детям в школу.

4.3. Награды, выставки и журналисты.

Бессмысленная и беспощадная ММКВЯ

Выставки и награды штука приятная, но непрактичная. Народ не интересует членство в творческих союзах, дипломы издания нужны покупателю, как медали на банке сметаны или упаковке сухарей, то есть очень слабо. Люди не читают хвалебные отзывы депутатов всевозможных дум, даже и размещенные на форзацах. Все участие в различных книжных выставках, общение с государственными деятелями ничего не стоит по сравнению с массовыми продажами, большую часть которых, по крайней мере, в данный момент, можно произвести без дружбы с чиновником. Хороший магазин важнее всей Государственной Думы, хороший продавец лучше депутата. Не советую тратить время на поиск лобби, лучше сделать нужный товар – продаваемую книгу.

«Московский Комсомолец» № 26185 от 14 марта 2013, Александр Набоков: «Издатели этого «шедевра» пытались преподнести конституцию подростающему поколению в забавно-игровой форме. Мягко говоря, у них это не очень получилось...»

Впрочем, на выставке можно познакомиться с кем-то полезным, хотя лично я все полезное видел по интернету, разве что на выставке можно познакомиться лично. На мой взгляд, в целом, книжные выставки это такая же пустая трата времени, как и поиск спонсора для издания книги, иногда везет, большей частью нет. Если у кого-то из издателей окупилась книжная выставка я за него рад.

По поводу журналистов. Надежды на то, что журналист захочет помочь Вам неожиданно впечатлившись книгой должны развеяться, возможно, Вам предложат выступить в рамках издания или программы, но так, чтобы было хорошо СМИ, а не Вам. Единственное, что возможно бесплатно, так это критика, я не поленился выставить сам себя на антипремию «Абзац», признаюсь в этом сейчас Набокову, редактору «Книжного обозрения» - номинирующий «Иллюстрированную Конституцию России» Абрам Семизадов это был я, но я все же благодарен за «Почётную безграмоту», без нее не было бы статьи о нас в Википедии.

4.4. Торговые точки

Старайтесь не связываться с мелкими торговыми точками, палатками, и, особенно, лоточниками, сюда же можно отнести книжные ярмарки типа «Олимпийский», в принципе, это блошиный рынок. Если Вам не жалко несколько книг, конечно, можете попробовать ради эксперимента. И уж точно никогда не давайте продавать свои книги бродягам торгующим книгами в развал у магазинов, половина из них живут лишь тем, что разыскивают на помойках старые книги и продают их, как из «своей домашней библиотеки». Впрочем, работа с бездомным в некотором смысле менее затратна, чем с газетным киоском или лотком, книжный бродяга, скорее всего, исчезнет с книжкой сразу, а лоточник только после Ваших настойчивых звонков.

4.5. Магазины

«Публика, дама приятная во всех отношениях; кушает всё, что подают».
Чехов

У меня нет большого опыта работы с магазинами напрямую, однако, магазин «Фаланстер» в Москве и аналогичный питерский магазин «Все свободны», произвели на меня хорошее впечатление, кстати, эти магазины тоже работают с частными лицами. Не думаю, что большой магазин «Молодая гвардия» продавал наших книг больше, чем, к примеру, указанный мной альтернативный «Все свободны». На месте автора, готовящегося стать издателем, я бы попытался заранее выяснить у авторитетного в Фаланстере человека Бориса Куприянова, возможны ли продажи книги через их магазин, если да, то прекрасно, это неплохой выход для автора накопившего денег на издание своей книги. Наверняка есть еще какие-то магазины в стиле андеграунд, есть даже «Берроунз», дистрибьютор «медленных книг». В общем, начинающим стоит присмотреться к такому содружеству, как «Альянс независимых издателей и книгораспространителей».

4.6. Дистрибьюторы

«Пипл хавает!»
Титомир

Итак, дистрибьюторы. Если Вы хотите широкого распространения книги, то без книжного дистрибьютора не обойтись. Можно с определенной долей уверенности утверждать, что в нашем случае самостоятельные продажи проигрывают книжным дистрибьюторам, я вижу причину этого в том, что с момента изобретения печатного станка книга стала продуктом массового спроса, соответственно, распространения, и потому должна была иметь некоторые признаки товара широкого потребления. Разумеется, я не говорю о книгах намеренно издающихся малыми тиражами, всяческих «книгах художника», либо антикварных или уникальных изданиях.

Кстати, Вы знаете, что означают цифры в названии «Национальный книжный дистрибьютор «Книжный клуб 36,6»? Их наценку. Когда коммерческий директор этого дистрибьютора спрашивал меня, чем я руководствовался, когда делал «Иллюстрированную Конституцию» я ответил, что батончиками Mars, Snickers и Кока-Колой, в том смысле, что мы могли и имели силы изготовить только один качественный продукт. Что бы продавать через мощного дистрибьютора, без которого не обойтись, надо иметь качественный, с точки зрения рынка, товар, способный окупить наценку как дистрибьютора, так и магазина, да еще и принести прибыль.

Что же нужно сделать, чтобы распространиться через книжного посредника по всем магазинам? Интересный потребителю, продаваемый товар, вот и все.

5. Автор VS Издательство

— Заплатил бы мне «Эксмо» пять тысяч баксов за пять тысяч Конституций? Думаю, что хренушки.
— Хренушки, конечно. Тысячу, максимум, полторы.

Беседы с Аркадием Рухом.

Так зачем же нужно издательство? Небезызвестный интеллектуал Аркадий Рух убеждал меня в том, что издательства нужны авторам для экономии времени, и он прав. Кроме того, немногие авторы имеют удачное «геополитическое положение», к примеру, в Москве проще наладить книжное издание и сбыт, чем в Торжке, не все из авторов имеют и здоровье, хотя бы необходимое для разгрузки машины с книгами и еще есть куча обоснованных причин, по которым авторы необходимо обратиться к издателю, но… следует помнить, что в случае работы автора через издателя он получит лишь гонорар, чаще всего составляющий небольшую часть прибыли с реализации тиража.

С другой стороны, издательство берет на себя все риски, ведь типография может напечатать не всегда сразу видимый брак, любой дистрибьютор имеет шанс обанкротиться, как, к примеру, «надежный дистрибьютер «У Сытина», магазин разориться, торговая точка исчезнуть с продавцом и книжками.

6. Авторское и имущественное право.

Читайте, что подписываете, даже если Вы автор и издатель в одном флаконе. Я подписываю только два договора, один с типографией, а другой с дистрибьютором о поставке или реализации печатной продукции, но все равно читаю.

7. Samizdat forever!

В общем, за год, а вся эта эпопея длилась год, вышло два тиража «Иллюстрированной Конституции», причем второй тираж финансировал сам дистрибьютор, по нашим с ними подсчетам, есть ежегодный устойчивый спрос на пять тысяч экземпляров, что и подтвердили итоги 2013 года. Готовлю третий тираж сам, причем традиционно себе являясь издателем. А по поводу прибыли, так лишний доллар, а то и полтора с книги не помешает, тем более с пяти тысяч книг, верно? Да и приятно, что книга издается и переиздается.

P.S.
Надеюсь, что безутешным писателям и отчаявшимся иллюстраторам мой небольшой опыт поможет, иногда лучше рискнуть самим, добавлю, что «Иллюстрированную Конституцию» отвергали не только книжные дистрибьюторы, но и издательства, она подергалась разрушительной критике и, тем не менее, книга издалась, жива и набирает обороты.

Продавец Василий охраняет Конституцию с картинками в «Московском Доме книги».

@темы: [Издательство]

---

Может быть кто-нибудь подскажет?

[Полутемная]

Господа, может, кто-нибудь знает простую, но хорошую русскоязычную программу для того, что бы нарисовать карту придуманного мира?

@темы: [Вопрос в ноосферу], [Инструментарий]

---

Действенность пособий по творчеству

[Clegane]

Коллеги, тут такой вопрос, специфический. Вот хочу выяснить, пользовался ли кто из вас книгой "Муза и чудовище" Яны Франк? Или использовал "Путь художника" Джулии Кэмерон? Реально ли они помогают или это красивенький самообман?

@темы: [Книги], [Вопрос в ноосферу], [Психология творчества]

---

[Jean Sugui]

Шпаргалка для писателя - сайт со множеством материалов не только о технике писательства, но и об издательском деле.

@темы: [Ссылки]

---

Описание драки.

[Ниротэн]

Собственно, заинтересовал вопрос: как красиво, динамично и более или менее достоверно описать драку. Пошла в гугл, вернулась вот с такой ссылкой. Мне понравилось, показалось полезным, поэтому делюсь. Правда, не уверена, можно ли автору верить на сто процентов, но большая часть из написанного им кажется вполне разумной.

И вопрос в публику: может, у кого-то есть советы по поводу того, как описывать драки? Поделитесь примерами хороших описаний?

@темы: [Ссылки], [Вопрос в ноосферу], [Работа с фактурой]

---

Речевая характеристика

[Конфетная Сила]

Здравствуйте. Обнаружила, что у меня проблемы с речью персонажей: она у всех одинаковая, по словам невозможно понять, кто говорит. А это плохо. Нашла полезные статьи, например, пост Юлии Набоковой: объясняет подробно и дельно, приводит отличные примеры.
Но теперь хотела бы спросить вас: каких вы знаете персонажей с запоминающейся речью, которую можно выделить в конкретный тип? Книжная, напыщенная, грубая — вот так мог бы говорить человек, который мало общался с людьми и много читал, так — человек "из низов" и т.д. Персонажей, которые говорят интересно, но их не выделишь в какой-то типаж, наверное, не надо.

@темы: [Вопрос в ноосферу], [Работа с персонажем]

---

10 СПОСОБОВ ПРИДАТЬ МОНСТРОУЗОРНОСТИ КОСМИЧЕСКОМУ МОНСТРУ

[dova-kot]

Забавные советы по проектированию зла вселенского масштаба.

1. Самое главное в монстре - его происхождение. Хорошо, если монстр происходит из каких-нибудь по-настоящему жутких мест (Кипяшие Болота Альфы Портобелло, 4-й протоплазменный сгусток в 6-й колонии астероида "Мертвый Тупик", Тамбов и Тамбовская область - и т.д.), или из-каких-нибудь, напротив, совсем идиллических мест (Кратер Поночки на планете Диснейленд-3, 5-й протоплазменный сгусток в 11-й колонии астероида "Живой Тупик", пос. Барвиха Московской области). Если ваш монстр происходит из ужасного места, - от него и ждешь чего-нибудь ужасного, а если из прекрасного места, - то ждешь еще чего-нибудь ужасного, потому что именно в таких местах настоящие уроды и заводятся. Если же ваш монстр окажется родом из какого-нибудь среднеужасного места, то и вырастет из него не монстр, а биржевой аналитик или, того хуже, редактор газеты "Глас".

2. Количество конечностей - это очень важно. Лучше всего - ни одной или не менее пяти. Все, что посредине, слишком знакомо выглядит. То есть что вы ни делайте с монстром, обладающим одной, двумя, тремя или четырьмя конечностями, он все равно будет выглядеть, как Алина Кабаева в разных позах. Поберегите силы.

3. Хорошо бы монстр источал сильный запах морковки. Вроде и не страшно, но противно, и оттого ужасно напрягает. Варианты: дуст, порошок для чистки чугуна, духи "Красная Москва". Читатель начинает мучительно думать: жрет он, что ли, эту морковку? Пьет он, что ли, эту "Красную Москву"? Вши у него, что ли? Чугунные, что ли?

4. Следует хорошенько подумать о текстуре монстра. Это даже важнее, чем размер или цвет монстра (кстати, хорошо бы монстр был читателю примерно до талии; это леденит душу, как десятилетний мальчик). Хороши монстры, отвратительные на ощупь - слизкие, или бородавчатые, или с прозрачной холодной кожей, или такие, которые с виду ничего, но тыкнешь в них пальцем - и из пор начинает течь какая-нибудь густая, дурно пахнущая жидкость... Правда, иногда сухой и теплый на ощупь монстр может быть пострашнее мокрого и холодного монстра. Например, лысая кошка. Да, главное, - не обклеивайте монстра чешуей! А то вечно получается не герой всегалактического кошмара, а какой-то карась ушастый.

5. Расположение лица монстра - важная составляющая его кошмарности. Традиционно сильное впечатление производят: лицо посреди тела (Весельчак У), лицо вместо тела (В. Путин), лицо позади тела.

6. Звуковые возможности монстра крайне важны для создания ужасающего эффекта. Плохие варианты: леденящий душу визг (если это не климактерический монстр в истерике); леденящий душу вой (если это не климактерический монстр в пустом кинозале), леденящий душу лай (если это не курсанты какого-нибудь десантного училища). Еще плохие варианты: лязгающая человеческая речь, хриплая человеческая речь (алкоголизм - это болезнь, а не повод для шуток), лепечущая человеческая речь (не обижайте китайцев, они скоро будут править миром). Хорошие варианты: голодное причмокивание и сглатывание слюны; речь со вкраплениями знакомых слов, но ускользающим смыслом; речь с похожими на человеческие, но при этом монструозными оборотами ("кошмарить бизнес", "быть на контакте").

7. В зависимости от того, как именно монстр идет или не идет на контакт с людьми, зависит его кошмарность в глазах читателя. Если он совсем не идет на контакт, - он какое-то животное, его, в случае чего, и пристукнуть можно. Если он идет на контакт, но ведет себя исключительно агрессивно, - он враг и всё тут, а ну ввести ему войска в жопу! А вот если он идет на контакт и все время очень вежливый, - это, да, страшно. Это очень, очень страшно. Он может оказаться геем. Или демократом. Или даже Лорой Буш.

8. Самое важное - хорошо прописать цели, преследуемые монстром. Оставьте простые приемы, - пропитание, порабощение планеты, мелкая кража газа, - читатель давно от них устал. Монстр должен хотеть чего-нибудь подлинно кошмарного, нечеловеческого, вызывающего у жителя Земли ужас и отвращение. Например, он должен хотеть разметать свои споры по всем земным организмам, или вывернуть всех людей через рот наизнанку и украсить ими дворец своего шейха, или купить тюнингованную "Волгу". Бросить курить. Жениться на Лоре Буш. Что-нибудь такое.

9. Возьмите себя в руки и обставьте жилище монстра попроще. Портрет Лоры Буш, циновка, ноутбук, несколько вывернутых наизнаку туш, свисающих с потолка. Или: когтеточка и зубочистка, обе в человеческий рост. Воображению читателя нужно оcтавить простор для работы. Лучше даже так: пустое пространство, темнота. Два холодильника. В одном - циновка. В другом - ноутбук и несколько вывернутых наизнаку туш. Циновка шуршит, ноутбук пипикает, туши повизгивают.

10. Удержитель от соблазна дать монстру название, состоящее из одних шипящих согласных, если он не чех, сотрудничающий с Межгалактическим Гестапо. Удержитесь также от желания дать монстру название, состоящее из одних гласных (девочки, это к вам относится; "оэуэос" или "аиюа" - это не монстры, это вьетнамские бренды стирального порошка). Назовите его просто - "Вася", "Лаврентий", "Гамсуддинов". Если вас зовут Вася, Лаврентий или Гамсуддинов, - не льстите себе, назовите монстра как-нибудь иначе. Слышите? Иначе монстра назовите. Ау?


(с) litkniga.ru/viewpage.php?page_id=389

@темы: [Особенности жанра], [Юмор]

---

А почему стыдно-то?

[Clegane]

13.08.2012 в 05:16Пишет  Голландская рулетка:
Тринадцатое августа
"Ваша зона комфорта --- > Место, где происходит магия".

Когда-то я посещала семинары Леонида Костюкова - московского писателя и преподавателя Института журналистики и литературного творчества. Между разборами текстов он нередко говорил вещи, которые на тот момент казались мне странными и даже неприемлемыми - например, почему стыдно (не нельзя, а именно стыдно) намеренно писать о болезнях, детской смерти и войне. А еще - почему стоит бояться успеха и славы. После того, как молодой, но явно талантливый поэт прочел на семинаре свои стихи, Костюков нахмурился и сказал:
- Ваши стихи прекрасны - думаю, вы и сами поняли это по лицам слушателей. Но я хочу предостеречь вас об одной опасности, которая скоро настигнет вас, если уже не настигла. В жизни поэта иногда наступает такой момент, когда он обнаруживает "золотую жилу" - животрепещущую тему, удачную форму или художественный прием. И тогда к нему приходит слава. Его книги сметают с прилавков, ему дают премии, приглашают выступать на радио и телевидение... И поэт, ободренный успехом, начинает до бесконечности разрабатывать эту золотую жилу. Некоторые по десять, двадцать лет подряд пишут в одном и том же стиле или на тему, которая гарантированно вызывает отклик у читателей. Но ужас в том, что все эти двадцать лет они топчутся на месте, не делая ни малейшего шага в своем развитии. Зона комфорта опасна тем, что затягивает, как черная дыра. Оставаться в ней легко и приятно. Но пока вы пишете одинаково - так, как нравится читателям - вы ничего не делаете для Вечности. Вы находитесь в статичном состоянии, а статика - это смерть. Поэтому, когда вам удастся изобрести нечто такое, за что вас начнут гладить по голове и давать премии, - бегите! Бегите от успеха, как от огня, даже если это будет неимоверно тяжело. Пишите как угодно, но по-другому, пробуйте все новые темы и изобразительные приемы. Если вы позволите хору комплиментов остановить вас на вашем творческом пути, то уже не сдвинетесь с места, потому что увязнете в теплом болоте всеобщего признания. Соблазн будет очень велик. Но вам придется выбирать, что для вас важнее - жить в сытости и ласке, будучи замурованным в своем успехе, или все время стремиться за горизонт и слушать укоризны аудитории, которая не поспевает за вашим развитием. Ну хорошо, если вам так обидно бросать свою "золотую жилу", напишите на ее основе десяток стихотворений, в крайнем случае - книжку. А потом - уходите на новые места! Потому что поэт, переставший искать, ошибаться и развиваться, - это поэт мертвый. Закончившийся.

Мне потребовалось шесть лет, чтобы не просто понять, а внутренне примириться с этой мыслью и сделать свой выбор.
Интересно, какой выбор сделаете вы - когда придет время.

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Психология творчества]

---

[Jean Sugui]

08.02.2010 в 11:08Пишет  случайный попутчик:

Для нас))
Нашел у Маси.. актуальненько))
Пишет Charatsu:
НЕКОТОРЫЕ СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ АВТОРАМ

Полезная информация. Рекомендую начинающим авторам.

Здравствуйте. Меня зовут Николай Науменко, я главный редактор издательства АСТ.
Идея сегодняшнего мероприятия возникла, когда при встрече с Андреем Синицыным и Олегом Колесниковым я пожаловался, что две трети присылаемых самотеком произведений начинаются с того, что главный герой в том или ином виде просыпается: сигнализация сработала, будильник прозвенел, в дверь позвонили... Тут же Андрей Синицын схватил меня за руку: "Давай, расскажи молодым авторам, как сделать так, чтобы не вызвать отрицательную реакцию у тех, кто рассматривает произведение..."
Итак, что бы я хотел рассказать? Я не теоретик - практик, и поэтому просто хочу поделиться некоторыми своими наблюдениями о работе тех, кто находится по другую сторону стола, тех, кто в издательстве рассматривает ваши произведения. Как это происходит? Есть разные редакторы, есть заведующие редакцией, у которых аккумулируется самотек и другие материалы - всё, что приходит по электронной и обычной почте, что приносят сами авторы. Со всем этим нужно что-то делать. Читать все подряд невозможно - не хватит людей, и времени не хватит; поэтому издатели изобретают разные схемы, системы, которые позволили бы отделить зерна от плевел, найти то пресловутое жемчужное зерно. Системы несовершенные - надо сразу сказать - но они позволяют хоть каким-то образом ориентироваться в океане приходящих текстов. Безусловно, определенный процент того, что отбрасывается - это ценные вещи; поэтому авторам не следует отчаиваться, когда они получили отказ, и следует обязательно пробовать пристроить свои вещи где-то еще...
Чем вызвана, чем обусловлена эта грубая система фильтрации?
Когда российская фантастика переживала свое второе рождение - в 1995 году - тогда фантастику писало человек 30-40 и всех можно было перечислить. А затем издатели совместными усилиями разбудили многоголового дракона, и сейчас, если прикинуть, активно пишут и издаются человек 500, а тех, кто пробует свои силы в литературе - их на порядок больше. И в этой ситуации начинают работать законы статистики, в частности закон Старджона - 90% чего либо - хлам. И действительно, если взять самотек, то 90% его - либо откровенная графомания, либо малоинтересное искусство о себе и для себя.
Что происходит с рукописью дальше?
Главному редактору передается письмо автора и распечатываются три-четыре странички текста - самые первые. Если главный редактор написал "подходит" - все сразу возвращается назад к референту, который ведет базу по входящим материалам. Если главный редактор написал "рассмотреть" и указал редакцию - текст передается конкретной редакции для внутреннего рецензирования: его читает внешний рецензент, смотрят редакторы, а потом он возвращается назад с заключениями и рецензией и т.д.
Как увеличить вероятность того, что ваше произведение сделает вот этот шажок - перепрыгнет к рассмотрению редакцией? На этом этапе больше вероятность того, что хорошее, но может быть не до конца сделанное, не совсем профессиональное, или в чем-то несовершенное произведение, но с хорошим посылом, все-таки дойдет до печатного станка - если будет доработано автором, возможно, совместно с редакцией.
Существует много штампов, которые сразу вызывают негативное отношение к тексту. Одним из таких штампов являются слова автора: "Как я считаю, мое произведение будет иметь большой коммерческий успех и окажется взаимовыгодным для вас, для нас..."
Никто не знает, что будет иметь успех, что не будет, а вот некоторая такая агрессивность вызывает ответную отрицательную реакцию со стороны редактора.
Не жалейте времени и постарайтесь на два-три абзаца написать синопсис: что это за текст, о чем. И не надо выдумывать немыслимые жанры: детектив-фэнтези, магически-реалистическое фэнтези - не надо забираться в глубины, почти все было, сейчас трудно что-то новое открыть; поэтому: фэнтези - замечательно, мистика - тоже понятно. Так легче ориентироваться. Не секрет, издатели стараются втиснуть приходящее произведение в рамки какой-то серии. Это не от хорошей жизни. В условиях, когда на полках книжных магазинах стоят сотни книжек, серия - это какой-то ориентир для читателя. И для издателя тоже. Если ты можешь поставить произведение на эту полку, то больше вероятность, что его найдут. А если оно окажется в окрошке из еще десятков таких же неформатных вещей, то скорей всего оно так же в окрошке и останется.
Поэтому, жанровое определение это благо еще и тогда, когда издатель не знает, что с пришедшим текстом делать. А если вы точно определили жанр, то издатель может посоветовать вам обратиться в другое издательство, которое, скажем, в данный момент собирает новую серию нужного вам направления. Таким образом ваша книга окажется в нужное время в нужном месте - и вы не будете ждать 2-3-4 месяца, пока все прочтется, рассмотрится, решится, а сразу обратитесь к нужному человеку.
Повторяю - синопсис очень важен. И если текст укладывается в концепции выпускаемых серий, то это намного увеличивает вероятность того, что книжка попадет в нужную редакцию.
Что еще не любят издатели?
"Предлагаемое вам произведения является первой частью разработанной мной серии из 15-ти романов, в которых рассказывается..."
Серии из 15-ти романов возникают когда первый роман читается, воспринимается, покупается. Тогда издатель просит написать второй, третий... - если мир позволяет, а мир хорошо продуманый он, как правило, всегда это позволяет, - тогда и возникают подобные серии. А если автор задумал написать 15 романов про историю, географию, геологию придуманного им мира, то скорей всего это означает, что первая книга окажется преамбулой, и читать это будет интересно трем с половиной фанатам, которыми являются сам автор и его друзья.
Да, конечно, мир надо продумать во всей его глубине и многообразии, чтобы заинтересовать читателя, но автор должен стараться загнать всю эту историю под текст, внутрь, в глубину.
Чего еще не любит читатель и соответственно не любит издатель?
"Действие происходит в Смитсвилле, штат Техас". Да, может быть, автор хорошо знает быт американской глубинки, но в 99% случаях он представляет американскую глубинку по Стивену Кингу, по нескольким кинобоевикам и это не очень достоверно, и, как выяснилось, не интересно читателю. Мы в каком-то смысле стали отражением американцев, которые кроме Америки и себя любимых ничего не знают и знать не хотят. Так вот, наш читатель хочет читать не про Джона и Мэри, а про Ваню и Машу, не про Смитсвилль, а хотя бы про Урюпинск. Это правило, из которого возможны и бывают исключения, но не нужно забывать, что если действие происходит в Смитсвилле, то нужно очень крепко подумать и постараться объяснить (сначала редактору), почему вы перенесли действие именно туда, а не ограничились нашей родной страной. Именно - доказать. Потому что 90% случаев ответ будет "спасибо, не подходит".
Как читатель выбирает книжку? Сперва он смотрит на обложку. Названия у всех книжек хорошие - сейчас издатели заботятся об этом. Какое-то привлекло внимание. На обложке картинка: бластер, вертолет, дракон. Читатель переворачивает книжку, смотрит издательскую аннотацию. Ну, чего тут скрывать, стараемся как можем (смех аудитории): "главный герой, подруга главного героя, судьбоносный момент, судьба мира висит на волоске..." Потом человек открывает первую страницу и смотрит на первую фразу. И если он видит Смитсвилль - он поставит книгу назад.
Тут очень важна первая фраза, первый абзац; и вот почему я так уперся в просыпание главного героя. Если в предыдущей книге герой просыпался, и в этой просыпается, и в следующей - читатель вернет книгу на место, потому что у него возникнет ощущение, что он уже это читал, это ему знакомо, это уже было - и неважно, что последует дальше. Здесь же стоит еще 5-7-10 книжек незнакомых авторов, в которые тоже можно сейчас заглянуть, посмотреть.
Не надо увлекаться зарубежной экзотикой...
После того, как издатель (завредакцией или главред) посмотрел текст, он направляет его в конкретную редакцию. Если это женский роман - в редакцию художественной литературы; фантастику - в редакцию фантастики. Если же текст неформатный, то тут возникают определенные сложности и начинаются терзания, размышления о форматности литературы. То, что условно называется НФ - сюда входят и приключенческая фантастика, и фантастический боевик, и космическая опера, и альтернативная история - это понятно. Понятна и чистая фэнтези. Но есть пограничный жанр, близкий к фэнтези, который до сих пор на наших просторах пока не прижился. Это мистика и хоррор. Существуют отдельные образцы, и очень неплохие, но нет жанра как такового, нет десятков имен и сотен книг, которые создают жанр. Попытки изменить существующее положение предпринимались, предпринимаются, но пока результатов не принесли. И если вы написали именно ужастик, мистику, нужно понять, что издатель тоже страдает от неизвестности, он не знает, то ли это, что нужно читателю или нет, и рассматривать такой текст он будет или более пристально, или же, напротив, сразу отложит его в сторону. Поэтому постарайтесь хотя бы в сопроводительном письме написать почему эта вещь хороша. И нужно понимать, что все производные от Стивена Кинга, подражания ему, почти наверняка сразу полетят в корзину...
Все, что я сказал выше - это обычная преамбула. А далее следует обыкновенное чтение - с книгой знакомится рецензент.
Может получиться так, что текст попадет не к тому рецензенту - ну вот не любит он данный жанр. И он напишет: "опять этот бестолковый боевик, сплошные драки, ни мысли, ни фантазии". И редактор согласиться: "не годится". А боевик, может быть, и нормальный, просто попал не к тому человеку.
И все же этом этапе на рецензию будет больше внимания обращено редактором, поскольку он знает, что первую фильтрацию книжка прошла. И здесь уже гораздо больше вероятность того, что текст отдадут на повторное рецензирование, чтобы сверить взгляды разных рецензентов. Или ее отдадут ведущему редактору, чтобы он сам посмотрел текст. И тогда будет более объективная оценка.
[Зачастую мы получаем произведения неплохие по замыслу, неплохие по языку, но несущие массу ученических ошибок: композиция неверно выстроена, много лишнего, стилистические огрехи. Беда нынешнего времени в том, что авторам негде учится. В последние годы советской власти существовали творческие семинары, где шло литературное обучение, нечто подобное пытаются сейчас сделать организаторы Роскона. Но современные издательства не могут плотно и внимательно работать с авторами. В лучшем случае, они пришлют вам кусочек внутренней рецензии со словами: "есть такие-то замечания, попробуйте устранить, если получится, присылайте текст назад". Вы не обязаны следовать этим рекомендациям. Но прислушаться к мнению людей, которые много читают, следовало бы.
И самая употребимая рекомендация молодым авторам: "сократите ваше произведение на треть". Требование это возникло не сейчас, оно возникло очень давно: "постарайтесь ужать абзац до предложения, предложение - до слова". Это не всегда возможно, но практика показала, что такая операция - сократить произведение - действительно идет тексту на пользу: он становится энергичней, в нем меньше воды, которая, автору, может быть, кажется необходимойВот в вкратце все, что я хотел сказать. Теперь я могу ответить на ваши вопросы.
- Преимущественно рассматривается что? Повесть, рассказы, романы?
- Роман! Остальные формы, впрочем, не отбрасываются. Сейчас нашими общими усилиями появились разнообразные антологии: тематические, рубежные... Но все-таки, основная масса публикуемых произведений это романы, либо циклы повестей, связанные героем, местом действия... Рассказы рассматриваются, но это штучная продукция, поскольку антологии собираются более внимательно, дольше, чем идет обычный процесс. Если вы присылаете рассказы, не надо слать подборку - вот мое творчество за два года, 20 рассказов. Это тяжело читать. На втором-третьем рассказе устаешь, и это мешает объективно их рассмотреть.
Постарайтесь выбрать 1-2-3 лучших рассказа, которые наиболее соответствуют профилю той антологии, в которую вы целитесь.
- Стоит ли в письме, адресованном издателю, писать что, где, когда публиковалось, или это вызывает отторжение?
- Стоит. Безусловно стоит. Это уже возникает какая-то картинка: автор печатался здесь, значит его произведения в формат подходили... Библиография очень полезна.
- Формат отрицательного ответа, отказа - он один? Или есть несколько?
- Есть. "Не подходит". "Не представляет интереса". "Не соответствует тематическому профилю издательства".
- Как долго рассматривается роман, в каких сроки ждать ответ?
- От недели до двух месяцев. Неделя - это 99%, что ответ будет "не подходит", но бывают и исключения. Если через неделю на ваш запрос сказали, что "текст рассматривается" - это означает, что ваш текст передали в редакцию, и он читается.
- Сколько вам лично приходится перечитывать?
- Я стараюсь просматривать весь приходящий самотек. В день это 15-20 произведений.
- Если автор романа или повести не получил ответ, есть ли смысл посылать текст повторно?
- Сейчас мы стараемся вести базу, в которую заносятся все входящие произведения. Поэтому после того, как отослали, где-нибудь через день-два позвоните, узнайте, дошло-не дошло, открылось-не открылось. Сейчас столько антиспамовских фильтров, что почта может потеряться. Не стесняйтесь спрашивать.
- А с заявками вы работаете?
- Заявки мы, как правило, не рассматриваем. Заявки "я собираюсь написать фантастический роман, представляет ли он интерес для вашего издательства?" в большинстве случаев предполагают ответ: "Да, представляет, когда напишете - присылайте".
И сразу же должен оговориться. Достаточно часто автор начинает разговор: "я хочу поговорить с главным редактором и обсудить возможность публикации моего произведения, хочу узнать, какой гонорар я получу, кто будет иллюстрировать, на какой бумаге напечатают". Ответ всегда один: "произведение должно быть принято, а только потом будут обсуждаться все условия".
- Есть смысл произведение присылать в электронном виде исключительно или?..
- На самом деле, не критично. Путь в электронном виде будет - распечатывать, если надо, мы может. Просьба, пожелание: присылают на дискетах - ничего страшного, а вот на компакт-дисках не стоит присылать. И не надо использовать экзотические редакторы и архиваторы.
- Вы работаете с литературными агентствами?
- Сейчас, реально, литературные агенты - это в основном те, кто работает с западной литературой, те, кто представляет здесь западные издательства - это полноценные литературные агенты. Российских агентов таких пока нет. Будут - безусловно. Сейчас иногда функции литагентов выполняют любимые наши авторы, они могут рекомендовать кого-то, например, участника мастер-класса. Безусловно, к такой рекомендации мы обязательно прислушаемся. Если откажем, то откажем более аргументировано и обосновано. Но нужно иметь в виду, что у авторов тоже времени мало, и если попытаться перенести центр тяжести на них, то это ни к чему хорошему не приведет.
- У романа какого жанра, какого направления в вашем издательстве больше шансы на внимательное рассмотрение? Мистика, юмор?..
- Мистика - это трудно. Потому что сам не знаю, как это складывать и куда это двигать... Юмор. Юмористическая фантастика - это вообще жутко тяжелый жанр. Что кажется смешным одному, у другого вызывает зевоту. Тем более, зачастую, весь юмор переходит в обычный стеб.
- То есть, юмор не очень котируется?
- Это не то слово. Котируется хороший юмор. Но при прочих равных условиях юмористические вещи вызывают большее подозрение. Скажем так.
- А НФ или фэнтези?
- И то и другое годится. Лично персонально люблю больше НФ. И, если по статистике взять, НФ лучше продается чем фэнтези.
- Насколько реально рассмотрение не романа, а, допустим, авторского сборника рассказов и какого объема...
- Сразу отвечу: как правило, особенно если речь идет о начинающих авторах, мы не публикуем, не начинаем именно со сборника. Исключения есть. Лео Каганов - ну вот он прирожденный рассказчик, и мы начали именно со сборника - "Коммутация". Как правило, все-таки, с крупной формы. Практика показывает, что читатель с большим подозрением относится к сборникам. Поэтому писатель должен сделать какое-никакое имя, и только потом можно пробовать делать сборник.
- Ну и в любом случае насчет объема?..
- Объем стандартный. 15 авторских листов - это та золотая середина, на которую надо ориентироваться. Т.е. примерно 600 тыс. знаков, включая пробелы и знаки препинания. Это не означает, что меньше или больше - это плохо. Если произведение получилось меньше - ну, как-нибудь разверстаем, добавим рассказ, если он есть у автора. Если больше - ну значит больше...
- Еще вопрос: насчет издания в электронном виде, которое предваряло присылку к вам. Как вы к этому относитесь?
- Поскольку мы сами электронные книжки распространять не будем, мы к ним относимся... эээ.. ортогонально. Наверное, это можно сделать, но что хорошего будет?.. Это плохо. Если книга появится в бумажном виде, электронная публикация срежет возможное количество читателей. Довольно долго "Лабиринт отражений" плелся в хвосте из всех произведений Лукьяненко именно потому, что книжка оказалась брошена в сеть, и ее большей частью копировали и читали с компьютеров. Только года через четыре после первой публикации, когда ситуация устоялась, тираж начал понемногу расти.
- Автор, единожды издавшийся у вас, он уже является... является ли это пропуском ему дальше, к дальнейшим публикациям, или вы смотрите на следующие его произведения точно так же...
- Конечно, внимательней смотрим, с большим доверием. Но при этом смотрим и уровень продаж опубликованной книги... Впрочем, по первой книге трудно о чем-то судить.

URL записи

URL записи

@темы: [Издательство]

---

Советы писателю от будущего читателя

[Мышь Таисья]

1). Начнём с грустного: помни, автор, как личность со всеми проблемами и заботами ты мне совершенно не интересен. Т.е. когда я стану твоим поклонником, я с радостью прочту о твоей судьбе, о твоих проблемах на работе, о том, что тебя не понимают. Мне будет интересно увидеть, что за человек стоит за любимыми произведениями. Но здесь и сейчас ты для меня лишь очередной автор очередной книги, от которой неясно чего ждать.
Так что не стоит надеяться на моё снисхождение. Если тебе было трудно и очень хотелось поделиться мыслями, но ничего достойного не получилось, не обессудь, я забуду о тебе, возможно даже не дочитав книгу до конца.

2). Чаще всего первое, что я вижу в книге - это название. Позаботься о нём. Очередные "Меч и проклятье", "Тайна некроманта" и "Эльфийский чародей" меня не впечатлят. Я видел столько названий, что мой взгляд "замылился", я просто не замечаю подобной банальности. Будь оригинальней! В конце концов, помни о том, что инструментарий автора не исчерпывается самим текстом, название и эпиграф также могут иметь значение. С другой стороны даже самое простое название вроде "Камень" может меня привлечь, хотя бы отсутствием пафоса.

3). К слову про эпиграф, не нужно вставлять очередную цитату из "Арии" или вовсе из анекдота! Я рад, что ты любишь ту или иную группу, но это не делает подобную вставку более осмысленной. Попробуй подобрать действительно интересные слова, обратись к классикам - они это заслужили. Хороший эпиграф позволяет углубить произведение, добавить оттенков. Для примера, в книге Стругацких "Улитка на склоне" эпиграфы заставляют совершенно иначе взглянуть на концовку, переосмыслить её.

4). Не буду употреблять словосочетание "целевая аудитория", оно звучит уж слишком по коммерчески, но все же стоит определиться для кого ты пишешь. Всегда были и будут "глупые девочки" и "глупые мальчики" (независимо от возраста), готовые восхититься любым текстом. Лишь бы он удовлетворял их потребности: сильный герой, вспышки файерболов, прекраснолицые маги, сильно раздетые воительницы и прочее... Нужно просто понять для себя, хочешь ли ты подняться на серьёзный уровень или тебя устроит восхищение небольшой группки людей, которым в принципе почти безразличен твой уровень мастерства. Не раздражает и ладно! Мне, как читателю, автор, выбирающий второй вариант, не интересен. И не стоит рассчитывать, что я в этом одинок.

5). Вот мы и добрались до самого текста... Я вступаю в созданный тобой мир, ничего о нем не зная. Но это не значит, что мне нужно срочно, не менее чем на тридцати страницах, объяснить как произошла данная Вселенная, историю возникновения государств и всю научную доктрину, разработанную к сему моменту! Равно не стоит этого делать и в середине текста, все равно я вряд ли смогу запомнить и половину. Если по сюжету это необходимо, посвяти меня в тайны постепенно. Если же необходимости нет, то и вовсе выкинь из текста подробности! Профессор конечно создал три эльфийских языка, но он ведь не заставил меня их выучить, чтобы прочитать "Властелин колец"!

6). С другой стороны если я прочитал уже пол книги, а герои по-прежнему занимаются непонятными делами и говорят непонятные слова, то я могу и бросить это неблагодарное занятие. Подумаю, что чужой на их празднике жизни и уйду утешаться другой книгой. Следуй мудрому правилу: рассказывай ровно столько, сколько нужно для понимания текущей ситуации, не больше и не меньше.

7). Не нужно пытаться объяснить мне каждую деталь, мир вокруг нас не спешит раскрываться до конца, всегда оставляя за собой тайну-другую. Стоит перенять это правило и для создаваемого мира. Пусть я никогда не узнаю, почему драконы раз в десять лет уединяются в горах или как феникс выбирает время, когда ему сгореть. Равно можно оставить без пояснений и некоторые обычаи, лишь бы у меня создалось впечатление, что ответ всё-таки есть, хоть мы его и не знаем. Мир, который не раскрыт до конца, манит к себе. К тому же нераскрытые секреты позволяют со временем к нему вернуться и написать продолжение.

8). Что касается героев, то первое правило: не нужно реализовываться за их счет! Возможно тебе очень досадили вечно пьяные электрики или соседи сверху, но это не повод подробно описывать как герой ставит на место и соседей, и электрика, и еще с полсотни всевозможных пакостных личностей. Попутно используя весь имеющийся арсенал оружия и способностей! Подумай хотя бы о том, что это мелко. Мелко даже для автора, не говоря уж о том самом эпическом герое.

9). Традиционно в произведении выделяют главных и второстепенных героев. Заметь, ключевое слово здесь - именно "героев". Возможно я перенесу парочку "картонных" персонажей, но не стоит устраивать театр одного актёра! Мне будет интересно узнать не только о трудном детстве главного сокрушителя тёмного властелина, но и о его спутниках. И, хоть в это сложно поверить, даже о эпизодических персонажах, встречающихся на пути! Не нужно также передавать все функции одному персонажу, то, что он лидер не означает, что он все делает сам, и уж точно не означает, что весь мир движется по его слову.

10). Кстати, в жизни ситуация "все вокруг дураки, один я умный" реализуется крайне редко. Позволь спутникам иной раз выручать героя, а то и просто быть умнее и сильнее! Также герой должен иметь достойного врага, в конце концов, зачем он нужен-то, такой великий и могущественный, если ему противостоит жалкий слизняк, неспособный сказать и слова в свою защиту? Центральная тема любого сюжета - противостояние. Будь то противостояние конкретному человеку или всему миру, самому себе или хитро ухмыляющемуся властелину тьмы. И не нужно облегчать героям жизнь! Пусть прорываются через превосходящие силы противника, висят на волоске от гибели, стараются найти себя в мире, в общем, всячески доказывают, что достойны награды. Враг должен быть либо близок по силе, либо сильней, - ты ведь не группу детишек на прогулку вывел...

11). Облегчать героям жизнь не стоит и в повседневных делах. Я, как обычный человек, порой страдаю от жары и холода, меня кусают комары, периодически мучает голод и жажда. В списке проблем числятся также: запачканная одежда, подвёрнутые ноги, насморк и прочие прелести жизни. Надо ли уточнять, что я эгоистически хочу, чтобы и герои книги испытывали что-нибудь из этого списка? На самом деле я просто не могу поверить, скажем, в людей, весело прогуливающихся по дремучей чащобе, как по дачному участку. Кстати, не стоит упускать из виду и то, каким образом герои добывают себе пропитание. Если им его только что в руки не всучивают добросердечные крестьяне, то я заподозрю, что герои опустились до того, что их принимают за нищих... Причем до того жалких, что язык не поднимается послать куда подальше со двора.

12). Помни, автор, сколь бы не был герой силён, его могуществу и знаниям должен быть положен предел. И лучше, если он будет положен пораньше. Учти, скажем, что за десять лет стать лучшим фехтовальщиком, изощрённым в магии, да ещё и великолепным оратором, знающим сто языков и натренированном в подготовке дворцовых переворотов... Короче стать эти великим человеком за десять лет невозможно. Да и не нужно, зачем плодить рояли? Лучше лишний раз подумай над конкретной ситуацией и подбери решение, которое не потребует внесения дополнительного умения. И персонаж получится более живым. Совершенные герои порядком надоели, это, кстати, относится и к их внешности.

13). Еще один тонкий момент, надеюсь, ты понимаешь, что умения можно и потерять? Это на велосипеде один раз ездить научился, так уже не разучишься. Да и то мастерство потеряешь... А уж планету можно после векового перерыва и вовсе не создать. Так что пусть герой на досуге займётся, ну, хотя бы повторением неправильных глаголов драконьего языка!

14). Не стоит слишком уж стремиться к реализму. В фантастическом произведении он может быть лишь условным, т.е. события не должны противоречить друг другу. А на сколько они соответствуют реалиям мира - не важно. К тому же ни одно произведение не может похвастаться полным реализмом. Потому что такие произведения не выживают! Представь, что вместо красивых информативных диалогов придётся разбирать захламлённые всевозможными междометиями фразы, обсуждения дел на ближайшее время, скучных рассуждений ни о чем... А ведь из этого порой и состоят наши диалоги в жизни. Аналогично невозможно было бы описать ни одну сцену. Всё равно остаются условности, если ты опишешь всё, то это лишь утомит читателя.

15). Неловко даже как-то упоминать, но предыдущий пункт не означает, что нужно плюнуть на всякую логику! Внутренняя непротиворечивость должна соблюдаться строго и неукоснительно.

16). Что касается одежды... Даже в Древнем Риме честных женщин скульпторы изображали одетыми, а обнажёнными - проституток. Может всё-таки стоит накинуть на плечи бедной героини легкое платьице? В конце концов, женщина, которая одевается в трусы и просвечивающий топик, просто не уважает саму себя. А точнее ты, автор, её не уважаешь. Я конечно позабавлюсь описанием, но тебе в плюс точно не засчитаю. Кроме того, разлитый по тексту секс утомляет: меньше слюней, больше дела, автор! Лучше продумай, во что герои могут одеться, чтобы им было удобно в повседневных делах. Всё равно я не слишком верю, будто эльфийская сеточка может согреть в тридцатиградусный мороз.

17). К вопросу об эльфийской сеточке, сколько можно заимствовать одни и те же образы? Бесконечно кочующие из одного произведения в другое эльфы, орки и прочая живность уже порядком утомили. И не нужно отпираться, что они не такие же! Мы не на суде, а я не обвинитель, чтобы хвататься за букву закона. Будь честен сам с собой, тебе просто лень придумать новые образы. Именно лень, даже если тебе сильно нравятся эльфы. Существование за счет чужих наработок, без попытки создать свое, до добра не доведёт, так и останешься "автором средней руки". В лучшем случае...

18). Еще менее похвально заимствовать не из литературы, а из игр. Швыряние файерболов, наложение спелов, каст заклинаний - всё это достаточно убого. Игры изначально создавались лишь как некоторое приближение к действительности, на порядки меньшее, чем книги. И заимствуя образы из игр, ты обедняешь литературу. Её возможности шире! Вспомни магию из "Хроник Амбера", "Волшебника Средиземноморья", похождений сэра Макса, наконец, - это совершенно другой уровень.
Особенно хочу отметить пристрастие к тасканию классов и рас: забудь само слово "раса"! Есть же слова "волшебный народ", да наконец просто "народ"! А представление менестрелей как некоторого класса вообще вызывает тоску. Неужели жизнь не интересней, чем набор игровых штампов?

19). Если придумываешь религию, то отнесись к богам серьёзно. Мне всё равно какими они будут, но читать очередной "шедевр" о том, как первый попавшийся человечишка, найдя артефакт, пошёл и "подкорректировал" богам лица, попросту скучно. Пусть с ними бьются равные... Кстати, с ними не обязательно биться. Понимаю, эта мысль кажется занудной, но их можно просто оставить в покое.

20). Будь внимателен к высказываемым идеям! Если уж ты написал книгу о том, что милосердие - удел слабых, то не надо потом отнекиваться, что просто пошутил. За слова нужно отвечать, даже если ты автор фантастических произведений.

21). Прекрати ржать, когда пишешь! Именно ржать, улыбаться еще ничего. По сегодняшней юмористической фантастике чувствуется, что развлекаются - авторы. Им явно очень смешно. Но беда в том, что чем больше смеётся автор, тем меньше смеха остаётся на долю читателя. Будь тоньше, вспомни, что юмор бывает множества видов. Кроме как глумиться, можно еще и иронизировать, например. Юмористическое произведение может вообще не содержать ни одной шутки, но быть смешным. Кстати, выдергивание табуретки из-под человека всё ещё считается дурной шуткой.

22). Помни и то, что юмора бывает много. Его бывает очень много! Сегодня хохмят все, это поветрие. Будь нонконформистом - будь серьёзен. Когда-то Лец писал: "Очень часто сатире приходится восстанавливать то, что уничтожил пафос." Хорошей сатире - да. Но для такой сатиры нужен особый талант. Так что сегодня пафосу снова приходится восстанавливать то, что уничтожает юмор.
Впрочем, не стоит увлекаться и пафосом, умеренность - благо.

23). Ещё раз про нонконформизм: прекрати бояться высказываться! Не нужно оглядываться на читателей, на наши вкусы. Когда писатель пишет не от души, это чувствуется. Если тебе очень хочется, можешь врезать мне по лицу, за хорошую книгу - прощу. Но не потакай мне! И уж тем более не потакай тем, кто ценит тебя лишь как очередную порцию мозговой жвачки. Не позволяй съесть себя, свои идеи и свои принципы.

24). Я порядком устал от книг, авторы которых всем довольны, всё приемлют и вообще предлагают жить всем в ладу и счастье. При этом они считают, что правильно и так, и этак. И даже вот так. И не нужно ничего объяснять, лишь бы все были правы! Ты такой же? Тогда учти, что твоя книга пройдёт как по маслу, но через год я о тебе и не вспомню.

25). Думай, думай и еще раз думай. Когда подбираешь эпитеты, когда формируешь сюжет, когда расставляешь персонажей. Не гонись за объёмом, но стремись, чтобы каждое твоё слово имело значение! Почитай, для примера, Пушкина, ты не найдешь у него ни единого пустого слова - они все к месту. Попробуй представить то, что описываешь. Получается? Хорошо. Потому что я буду представлять.
Цени слово! Оно твой инструмент. Не дорого стоит мастер, халтурно относящийся к инструменту.

26). Не нужно многократно повторять одно и то же. Я не настолько глуп, чтобы не понять со второго, третьего и тем более четвертого раза!

27). Доказывай предложенные книгой идеи на деле. Протестуешь против садизма, так трижды подумай, перед тем как любоваться в тексте очередной сценой отрезания пальца. Требуешь не потакать своим страстям - прекрати описывать постельные сцены во всех подробностях на несколько страниц. Покажи пример! В противном случае я вряд ли отнесусь к твоим словам серьёзно.

28). Выстраивая отношения между влюбленными (а равно и между не очень), задумайся, стоит ли пихать их в постель при первом же проблеске чувства? Между прочим, ночью можно ещё и поговорить. Глядя на звезды. Такое забытое развлечение! Или настоящие мачо не разговаривают, а настоящие леди ложатся в постель при первой возможности? Прекращай измываться над героями, они не кролики. Позволь им сначала узнать друг друга, добавь романтики... Мне, как читателю, уже порядком надоели озабоченные герои.

29). Выдумывая очередного монстра, подумай, какое место он занимает в экосистеме мира. Если это здоровенная тварь, сжирающая одним махом несколько коней, то задайся вопросом: а что же она ест обычно? "А чем же они питаются, ежели, скажем, хоббита на закуску не подвернётся?" (с) Даже одна такая тварь за месяц выжрет всю фауну и сама подохнет от голода. Соответственно, либо где-то поблизости водятся не менее здоровенные травоядные, либо тварь после сытного обеда заваливается спать на несколько дней. Более оригинальные варианты приветствуются, лишь бы смотрелись логично.
Тупой огнедышащий дракон, кстати, находясь в лесу, может стать источником пожара, да еще какого! Логично предположить, что для его огнеметания есть некоторое ограничение. Скажем, он не тупой.

30). Ты видел где-нибудь в природе, чтобы подземные жители имели плавники? Видимо, они им просто не нужны, согласись. Аналогично и тебе, автор, стоит подумать о назначении всех тех атрибутов, которыми ты наделяешь существо. Не обязательно детально и уж точно необязательно это прописывать, но какая-то логика должна быть соблюдена. Хорошо ещё, если у птицы обнаруживается здоровенный витой рог, в конце концов можно попробовать предположить зачем он... А вот житель пустыни, непрерывно выделяющий слизь по всему телу, - это уже совсем не смешно. Пожалей скотинку, она же помереть давно должна была от обезвоживания!

31). Насчет питания монстров, в жизни встреча с тигром или даже медведем вовсе не обязательно приводит к сражению. Просто потому что для хищников человек обычно не является приоритетной целью. Даже голод не всегда достаточная причина для нападения. И если не дергаться, не кричать и не убегать, то порой хищник просто проходит мимо. Охотой именно за человеком может увлечься, скажем, тигр-людоед - тигр, однажды попробовавший человечину и теперь жаждущий только её. Напасть хищник может также, если ранен или поднят во время спячки, если защищает детёнышей. Это стоит учесть.

32). Порой куда опасней хищников бывают "мирные" и "добродушные" травоядные. Помнишь анекдот про то, что носорог плохо видит, но при его весе это уже не его проблемы? Убегая от очередного хищника, не стоит прыгать под ноги носорогу.

33). Только в компьютерной игре можно свалить слона клинком, если долго бить. В реальности же такой герой вызовет у меня лишь хохот, дай ему хоть копьё в руки... Да и вообще, человечество изобрело столько замечательных орудий убийства, зачем зацикливаться на стандартном наборе "клинок, лук, меч"? Подбирай вооружение под конкретный мир и конкретную ситуацию. Это заметно разнообразит произведение, да и смеяться над героями мне придется меньше...

34). Следи за тем, что происходит с оружием. Стрелы имеют свойство заканчиваться, мечи тупиться, копья и щиты ломаться, топоры соскакивать с рукояти... А маг вполне может пролить на свои книги кружку Огненной Воды! И руки ему отрывать будет уже поздно. Конечно, велик соблазн заставить стрелы возвращаться самостоятельно, а прочее оружие сделать из вечной гномьей стали, но, как я уже отмечал ранее, не стоит облегчать жизнь героям. Кстати, люди тоже могут уставать, вряд ли у них получится без передышки махать мечом и расшвыривать врагов заклинаниями.

35). Если твои герои не совсем сумасшедшие, то они не станут, отправляясь в пеший поход, надевать тяжелую броню и прихватывать с собой всё оружие, что удастся нашарить в доме. С другой стороны, если уж тебе так хочется, чтобы они согнулись под гнетом металлолома, то почему бы не приторочить к спинам еще и по седлу? Вдруг в пути попадутся бесхозные лошади, как же без седла-то...

36). Некоторые люди более брезгливы, другие менее. Но в любом случае не стоит в каждой строчке выливать на читателя литры слизи и нечистот. Мне ведь может надоесть отмываться, и я пойду читать что-нибудь менее противное.
Аналогично не увлекайся нецензурными словами. Не всё что написано на заборах заслуживает быть перенесённым на бумагу! Помни, что ты пишешь книгу, а не письмо старому знакомому Васе, который - так его и раз так! - задолжал немалую сумму. Мне не интересна демонстрация твоих познаний в могучей части русского языка.

37). С другой стороны не стесняйся назвать вещи своими именами, если уж понадобилось. Я постараюсь пережить то, что в тексте вместо слова "фекалии" ты напишешь "дерьмо". Лишь бы упоминание сего продукта жизнедеятельности действительно имело смысл.

38). Зомби и прочая поднятая нечисть - весьма колоритные персонажи. Я бы даже сказал, что они наделены особым "шармом": пролежавший несколько лет в земле труп вряд ли хорошо сохранился, разве что его мумифицировали. И если герои с этим трупом мило общаются и только что обниматься не лезут, то я заподозрю нехорошее. Без всяких шуток, автор, заподозрю!

39). Неплохо продумать насколько поднятый мертвец соответствует умершему человеку. Скажем, у Лорел Гамильтон в цикле про Аниту аниматоры поднимали не человека, а именно тело, которое, впрочем, частично сохраняло человеческую память и даже вело себя как человек. А вот жрица Вуду в принципе могла поймать душу "в бутылку" и заставить её существовать в полуразложившемся теле. Но для этого она должна была присутствовать при смерти. А в твоём произведении, автор?

40). Вообще-то мертвецы могут служить источником тысяч заболеваний. Молчу уж про трупный яд... Так что если по твоему миру стаями бродят неупокоенные тела, позаботься объяснить почему живых все еще не косит, скажем, чума. И заставь некроманта мыть руки после работы, возможно, он тебе ещё пригодится!

41). Не делай нежить уж слишком сильной. Если твои вампиры не боятся солнечного света, плюют на крест и серебро, обожают соусы с чесноком и перекусывают осиновый кол на лету, то я непременно задамся вопросом: а почему они до сих не поработили людей? Скот удобней держать в загонах, оставляя лишь некоторое количество свободных для охоты.
На крайний случай особо уточни, что они одиночки и не могут договориться между собой.

42). Пишешь про нежить, не забывай, что "тлен - это только лишь тлен". Вампиры, растящие потомство, и страдающие несварением призраки сделают сюжет оригинальней, но не логичней. Так что придется продумать объяснения для таких способностей. Исключение - только произведения, написанные в жанрах, заведомо не требующих логики. К пародиям и сюру никто придираться не станет...

43). Кстати, кроме излюбленных зомби, вампиров, призраков и оборотней, в народном фольклоре существовало немало другой нечисти. Я уж молчу о том, сколько можно придумать самостоятельно. Больше проявлений потустороннего мира, хороших и разных! Помимо того, что это просто приятно разнообразит мир, ещё и помогает создать атмосферу. Ну, что мы не знаем о вампирах? Разве что их любимый цвет... А вот чего ждать от новых монстров - это загадка. Нет ничего страшнее неизвестности.

44). К нечисти в народном фольклоре относятся так же наши милейшие друзья домовые, водяные, лешие, полевые и прочая братия. При этом подробности их проделок порой вынуждают пригладить вставшие дыбом волосы. Если отрешиться от образа домовёнка Кузи и водяного-мечтателя, можно легко насытить произведение самыми мрачными деталями даже без дополнительных затрат фантазии. Хотя конечно, если ты пишешь детскую сказку, то такой подход не для тебя.

45). Знаешь, всевозможные попытки выставить фольклорных персонажей в дурацком виде уже порядком приелись. Это уровень плохого юмориста, которому нужно зарабатывать себе на кусок хлеба, выступая, а мыслей у него нет и не предвидится. Вот и приходится выжимать из себя шутки по стандартным схемам. А что? Кто-нибудь всё равно посмеётся. Лучший юмор - это юмор проверенный годами. Одобренные многими поколениями остроты, многократно апробированные выражения лиц... Но, я надеюсь, ты, автор, ещё достаточно молод душой, чтобы не подавать своим читателям тухлятину?

46). Единицы измерений придуманы не просто так, и, коли уж ты их употребляешь, то старайся, чтобы они были уместны. Если выяснится, что герои прошли "небольшое" расстояние километров так в сто, я буду удивлён. Самую малость. Аналогично удивит меня двухметровый меч, вытаскиваемый из ножен за спиной, и герой, умудряющийся за секунду, пока летит стрела, произнести проникновенную речь. В мире много чудесного, но пусть это чудесное сочетается хотя бы по размеру.

47). Ещё любопытней читать события, когда время, похоже, протекает по сложным законам из той области физики, которая релятивистская. Герой неторопливо обходит монстра, пока тот решает нападать или не нападать. Или же другой герой часами не может заметить человека, сидящего рядом с ним, поскольку "не обратил внимания". Не обратить внимания можно в первые минуты... Создаётся отчётливое ощущение, что пока время одного движется вместе с нашим, время второго коварно изменяет скорость! Я уважаю Эйнштейна, поэтому не заставляй его лишний раз вращаться в своём гробу.

48). Единожды задав обстановку, не забывай о ней. Если в небе светит зелёное солнце, вероятно, свет от него тоже будет совсем не желтым и даже не белым. В жаркий летний полдень герой вряд ли станет носить тулуп и шапку-ушанку, даже если его корни уходят глубоко в Сибирь. Да и на девственно чистом столе не может по мановению руки появиться чашка кофе, если только в повествование не затесался колдун. Невнимательность к деталям может убить и самое прекрасное произведение.

49). Точно так же не следует забывать об уже произошедших событиях. Уверяю тебя, автор, крайне неприятно открывать новую книгу серии и с первых же страниц понимать: персонажи явно забыли что-то из прошлых! Ещё хуже, когда забывчивость проявляется в пределах одного произведения. Мне попадалась пара книг, где в решающий момент автор просто забыл о персонаже. Конечно, позднее он о нём вспомнил, но вопрос, где герой умудрился прятаться во время битвы, мучил меня не один день. Если не можешь запомнить всё происходящее, не стыдись перечитывать собственные тексты.

50). Кстати, не увлекайся продолжениями. Во-первых, если это для тебя первая книг, продолжение ты попросту можешь и не вытянуть. А во-вторых, все продолжения хороши ровно до того момента, как становятся плохи. Именно так. Не видел ещё ни одного автора, который смог бы написать на примерно одном уровне более десяти объёмистых книг в одной серии. Впрочем, не совсем так. Встречал и немало! Уровень у них был везде примерно одинаков: ниже плинтуса.

51). Кроме того, увлёкшись продолжениями, всегда есть риск навсегда остаться в одном мире Зациклиться и рано или поздно умереть как писатель. Но и это ещё не всё: с каждой следующей книгой развитие персонажей и мира неминуемо будет стремиться к максимуму. Однажды станет просто не о чем больше писать. И что же тогда, автор? С этого момента тебе придётся писать никчёмные книги, вырабатывая чистейший коммерческий продукт. Просто потому что фанаты будут требовать всё новых и новых продолжений.

52). Уточню ещё раз: без развития персонажей и мира полноценное произведение просто невозможно. Выйдя из пункта А в пункт Б герои должны чего-то достичь. Если же они будут уныло убивать одного мерзавца за другим, между делом добывая всё новые и новые артефакты, то довольно скоро книга наскучит. Я, как читатель, хочу чего-либо ждать. В самом крайнем случае хотя бы слов: "И жили они долго и счастливо. И умерли в один день. На утро после свадьбы".

53). Между прочим, а ты не задумывался над мотивацией героев? Я конечно понимаю, что приключения - это здорово, и любой уважающий себя персонаж душу продаст за возможность заглянуть в пасть дракону, сразиться с целой армией и пропасть в чёрной дыре. Но хотя бы для приличия попробуй подыскать причину посущественней. Собственная шкура во все времена стоила дорого. Вот ты, автор, готов бросить всё ради оборванца, сующего тебе под нос замусоленный кусок бумаги и вопящего о твоей избранности? Если да, то пора вспомнить, что курица в супе тоже была кем-то избранна.

54). Приятно на досуге сходить в театр. В том числе кукольный. Но когда верёвки привязывают не к конечностям кукол, а к их мыслям и поступкам, становится скучно. Определись наконец с характерами героев, а так же их социальным положением и взглядами на жизнь. Если героиня годами работает с всевозможными мерзавцами, вряд ли её можно напугать слишком грубым обращением или даже откровенным хулиганским наездом. Ну, а нежная робкая барышня, хлещущая виски из горла, - это уже и вовсе ни в какие ворота. Действия персонажей должны подчиняться хоть какой-то внутренней логике! В противном случае мне придётся сидеть на диете из картона.

55). К слову про картон, даже если ты знаешь такие умные слова как "психология толпы" и "квазиживой организм" - это ещё не значит, что группы людей более двух человек в твоём произведении должны действовать как единая личность. Т.е. тупо, примитивно, однообразно и попадая в ритм. В любой сотне из ларца, одинаковых с лица, найдутся отщепенцы, готовые отступить от партийной линии. Да и непрерывно скандировать по принципу "все как один" не выйдет. Одному срочно потребуется откашляться, другой спутает слова, третий маленько запоздает... А четвёртому просто надоест орать одно и то же на протяжении часа.

56). Я не самый умный человек, но и не самый глупый. Аналогично, хоть я и не знаю всего, но что-то определённо знаю и неплохо. Какой из этого следует сделать вывод, автор? Нет, не то, что мне захотелось похвастаться. Совсем другой вывод: меня сложно провести голыми декларациями качеств персонажа. Мудрец должен создавать хотя бы иллюзию мудрости, воин демонстрировать воинские навыки, а поэт писать стихи. Не обманывайся, кое-как срифмованные строчки стихами не являются. Если не хватает собственных мыслей и знаний, воспользуйся чужими, но только не описывай, как убелённый сединами философ с глубокомысленным видом изрекает: "Я постиг суть мира! Его надо класть, как бутерброд, колбасой на язык".

57). Профессионал - это звучит гордо. Многолетняя практика - не менее гордо. И в том, что зависит не от удачи, а от умений, он будет побеждать недоучку, как бы тот ни был хорош. Конечно же есть исключения, но даже очень большой талант без надлежащей огранки стоит недорого. Разве что он граничит с гениальностью... С другой стороны молодой специалист всегда может привнести нечто новое, оригинальное, до чего ещё никто не додумывался. Просто потому что смотрит на вещи свежим взглядом. Примитивные описания очередного новичка, с лёгкостью рвущего авторитеты в клочки (иногда в буквальном смысле), уже наскучили. Но если у тебя получится показать его гениальность и оригинальность, то я могу и переменить своё отношение.

58). Любопытно взглянуть и на самих профессионалов. Послушай, автор, ты уверен, что кто-нибудь сможет стать мастером клинка за год? Или за пятилетку пройти путь от оборванца до верховного главнокомандующего одной из крупнейших армий мира? Вот тебя бы заставить за полгода стать великим писателем, тогда сразу бы начал относиться к своим героям по-человечески.

59). С другой стороны, как ни похвально твоё желание в качестве великого мага представить тысячелетнего дракона или не менее тысячелетнего гуманоида с планеты Умамногонебывати, будь осторожен. А точнее: просто дай ему свободу. Не превращай в невменяемого инфантильного сопляка с огромной силой. Подобные создания столь утомили, что скоро их будут убивать при рождении. При рождении автора, я имею ввиду. Если хочешь посмотреть на хороший пример описания бессмертного, почитай хотя бы Желязны. Или мифы о божествах, если уж на то пошло...

60). Кстати, действие от первого лица всегда связано с небольшой проблемой. Ты готов описывать мысли и чувства героя, так сказать, прямо на месте? Практика показывает, что готов. Но она же показывает, что не получается. Давай для начала условимся хотя бы об одном: ты вряд ли сможешь говорить от лица человека, который лет на двадцать тебя старше. Впрочем, порой чудеса случаются. Может тебе не чуждо мастерство перевоплощения? Удиви меня. Но помни: не судят только победителей, всем остальным приходится несладко.

61). Сложности возникнут и с описанием другого пола. Если ты не слишком знаком с этим самым загадочным другим полом, то при написании опирайся хотя бы на серьёзную литературу, а не на анекдоты. Даже если это очень смешные анекдоты.

62). Я могу поверить и в гранату, не способную разбить взрывом бокал, и в гранату, разносящую в пыль целое здание. Единственное во что я не могу поверить, так это в гранату, разносящую здание, когда в нём находятся только отрицательные персонажи, но едва царапающую лицо, когда она падает рядом с положительным персонажем. То же самое касается ядов и прочих средств убийства и разрушения. Конечно, замечательно, когда главные герои неуязвимы и вообще все в белом, вплоть до зубных протезов. Но зачем же так откровенно подыгрывать?

63). Мода - дамочка капризная. Не говоря уж о развитии материалов и методов пошива одежды. Конечно, отправляясь в очередное увлекательное приключение, совсем не хочется думать о такой ерунде. Вперёд, на встречу подвигам! Но учти, автор, если твои герои из сорок пятого века нашей эры будут носить потёртые джинсы и кожаные куртки, я буду долго смеяться. Ещё дольше смеяться придётся, если герои будут из сорок пятого века до нашей эры...

64). Имена должны соответствовать эпохе и месту действия. А равно тем существам, кому принадлежат. С этим никто и не спорит, инопланетянин по имени Вася будет смотреться довольно странно. Однако это ещё не повод заставлять меня ломать себе глаза в попытке прочесть имена вроде Гртморврг или Оаиклилилихснфоиоатрк. Вот представь, что в разговоре со своим знакомым я решу похвалить твою книгу, кратко описав сюжет. Как только дойду до имени персонажа, так хвалить сразу и расхочется. Потому что сначала мне придётся месяц тренироваться произносить этого самого Гртморврга! Если уж очень хочется сделать имена непроизносимыми, озаботься короткими и понятными сокращениями.

65). К слову, ты, конечно же, не раз это слышал. И даже, наверное, сам не раз говорил. И вообще всё прекрасно знаешь... Но тем не менее: Перестань Писать Всё С Прописной Буквы! Рискну шокировать тебя, но слова путь, любовь, цель, идея, жизнь, смерть, странник и даже властелин тьмы - все пишутся со строчной. Руководствуйся священным правилом: минимум больших букв!

66). Знаешь, заимствование слов из другого языка для названий и имён - это и правда неплохая мысль. В мире существует масса красивых языков, в том числе и мёртвых. Выбирай любой, пусть произведение заиграет свежими красками. Ведь это же замечательно, однажды узнать что в твоём любимом произведении вот то и то переводятся так-то и так-то. А ты и не знал! Одна беда, почему ты, автор, из всех этих красивых языков выбрал английский? Причём по словарику для первого класса. Добро пожаловать в мир Ворлд, где в мрачном замке Даркастл живёт властитель Дез!

67). Порой хочется написать умную книгу. Или хотя бы такую, чтобы читатели, вроде меня, сказали: это умная книга. Для достижения подобной цели существует немало путей, например, вставлять в текст побольше умных слов. Но учти, считать остальных дураками - последнее дело. Фразу "они пролевитировали до самого нижнего яруса многоуровневого условно-трёхмерного искусственно созданного пространства и при соприкосновении с плоскостью, формирующей нижнюю грань параллелепипеда, оказались деформированными импульсом, возникшим в результате воздействия на них гравитационного поля Земли" я конечно переведу как "они шмякнулись о пол". Но дальше читать вряд ли стану.

68). Кстати, постарайся не ошибаться в терминах, коли уж ты их используешь. И дело не в том, что я зануда, просто после некоторых ошибок смысл полностью теряется. Вот к кому обращаться, скажем, в случае "метапсихоза"? К психологу, психиатру? Или лучше сразу пристрелить, чтобы не мучился сердешный? Пиши правильно, и тебя поймут: реинкарнация - это "метемпсихоз".

69). Даже не напрягаясь, я всегда назову более десяти. Более десяти религий, языков, стран, видов оружия, моделей машин и одежды, заболеваний и прочее, прочее, прочее... Хотелось бы, чтобы в твоей книге, автор, я тоже встретился хотя бы с минимальным разнообразием. Сложно поверить в огромный мир, управляемый одним правителем, с одним языком и скудной, почти ничем неприметной историей. Если же тебе нужен именно такой мир, то задумайся над причинами однообразия. Особенно это касается ситуации, когда описывается наше будущее. Подумай хотя бы об автомобилистах: как они будут жить в будущем, где есть лишь два вида машин, желтое такси и красная служебная?

70). Красота, возможно, и спасёт мир. Но кто сказал тебе, что горы однообразных эпитетов, расставленных к месту и не к месту, - это красиво? Мне в принципе абсолютно безразлично, поскользнулся ли герой на мокром полу или же на ярко-жёлтом, пахнущем старыми досками и клеем полу, на котором разлили свежее парное молоко, подогретое на медленном огне. Мне важно, что он поскользнулся. И, ради всего святого будь, осторожен в своей оригинальности! "Раскатистые посвистывания" и "колюще-омерзительные листья" могут надолго вывести из душевного равновесия даже самого стойкого читателя.

71). Шаблоны - это не стандартные ситуации, повороты сюжета или персонажи. Шаблоны - это твоя, автор, не способность оперировать стандартными схемами. Если вместо того, чтобы пропустить их через себя, отшлифовать под свой сюжет и аккуратно встроить в текст, ты просто ляпаешь их вкривь и вкось, результат не заставит себя ждать. Нет такой банальной ситуации, которую нельзя было бы представить свежо и оригинально. Есть авторское нежелание думать. Ничто не ново под луной, но если ты заставишь меня пережить происходящее вместе с героями, я прощу даже миллионного героя с тяжёлым детством и игрушками, прибитыми к потолку. Кстати, любовь, смерть, ненависть, героизм - всё это тем более не шаблоны, но вечные темы. Почувствуй разницу.

72). Аналогично с плагиатом. Для успешных, умеющих управляться со словами и ситуациями авторов имеется корректное и приятное слово "заимствования". А ещё можно сказать "реминисценции". Или просто "цитирование". Другое дело, если ты сошьёшь своё произведение из разодранных в клочья чужих, да ещё и белыми нитками. Тогда тебе долго не отмыться от обидного слова "плагиатор". Вообще, всё, что ты пишешь, может быть взято из любых источников, но я должен чувствовать твоё внутреннее понимание и согласие с написанным. Как сказано Сухаревым:
"А песню подхватит любой,
А песне найдётся работа,
Покуда в ней нашей судьбой
Оплачена каждая нота."

73). Не занимайся рекламой в своём произведении! Апологетикой - пожалуйста. Но только не рекламой. Во-первых, это сразу чувствуется. Во-вторых, это мешает тебе писать. В данном случае совершенно неважно рекламируешь ли ты из-за денег, или же по любви. Любишь шоколад "Коркунов" или Макинтоши? Искренне рад. Но при чём тут я? Избавь меня от необходимости читать бессодержательные восхваления того или иного продукта.

74). Будь вменяем. Я понимаю, что Россия - великая страна и вообще "родина слонов". Но если в твоём описании недалёкого будущего одни лишь русские сохраняют подлинное величие предков, попутно прихлёбывая самую лучшую в мире водку, рубят шашками роботов, а шапками способны закидать вообще любого агрессора, то предупреди меня сразу. Чтобы я мог не читать, а просто вызвать неотложку, автор. Тебя вылечат, обязательно вылечат!

75). Да, и насчёт апологетики: "поэт в России больше, чем поэт". Ещё помнишь эти слова? Они по-прежнему верны. Думай о том, кому ты в своём творчестве воздаёшь дань поклонения, а кого стремишься опорочить. Думай не потому, что тебя не станут читать. Отнюдь, станут. Просто однажды ты можешь понять, что прославлял для красного словца убийцу и последнего подонка. Книги приходят и уходят, а тебе с этим жить.

76). Писать можно по-разному, стилей много. Но коли уж выбрал один из них, то старайся придерживаться его повсеместно. Чтобы абзац не заканчивался базарной бранью, начавшись возвышенными оборотами. Мало того, что я не успеваю толком настроиться и как следует распробовать текст, так ещё в итоге и суть оказывается размытой. Толи повествование о героях, толи драма о дне жизни, кто разберёт! Если же всё-таки хочешь использовать разные стили, то старайся разнести их в разные участки текста. Чтобы они не пересекались уж совсем явно.

77). Кстати, аккуратней с приведением текста к "правильному литературному". Причёсанные и напомаженные фразы смотрятся, конечно, симпатично, будучи поставлены в ряд, но для практической деятельности они мало пригодны. Сегодня слова "неплохой литературный язык" означают лишь то, что тебя, автор, можно читать и не морщиться, а также то, что ничем ты не отличаешься от десятков, если не сотен, таких же литераторов. Писать на этом "неплохом" может любой культурный человек, немного набивший руку. Играй со словом! Не бойся его! Да, возможно несколько раз разобьёшь, зато научишься в итоге писать по-своему, с особым авторским шиком.

78). Если уж описываешь мир с законами физики, близкими нашим, то знать сами законы - крайне полезно. Скажем, чтобы не заставлять бедного героя пережидать ядерный взрыв в ящике из чугуна. Конечно, всегда можно сослаться на условности литературного произведения и воспользоваться вынужденным молчанием оппонента, чтобы уйти. Молчанием - потому что человек просто не найдётся, что ответить на такую наглость.

79). Все загадки и интриги в произведении, особенно если оно является детективом, не должны разгадываться мной через пять минут после появления на страницах. Если я настолько умнее героев, то какой смысл читать про этих глупцов? Выдумывать подлинно сложные тайны и при этом не делать сюжет наигранным конечно сложно, но лёгких путей к читательскому сердцу никто и не обещал. В крайнем случае, просто не выдавай мне всей информации, тогда я не смогу ничего понять до конца книги.

80). Фантастика- это всего лишь литература, в которой используются специфические приёмы. А вовсе не те книги, в которых герои идут бить кому-нибудь личико, прикрываясь загадочными артефактами и не менее загадочными целями. И не те книги, где происходит контакт с инопланетянами. Потому что все это суть частные проявления фантастики. Будь оригинальней, за века существования человечество выдумало немало сюжетов и жанров! Фантастикой может быть и драма, и комедия, и трагедия, и фарс. Фантастическим может быть сюжет детектива, любовного романа, философского размышления, героического эпоса, психологического романа, приключенческой книги, притчи и даже газетной статьи. Фантастика может тесно соседствовать с мистикой, а может быть и далека от неё. Будь оригинальней! Ищи не то, как хоть немного разнообразить поход к очередной огнедышащей горе, а то, где ещё могут пригодиться фантастические элементы. Кто знает, вдруг очередной Базаров будет резать не лягушек, а огненных саламандр?

81). Не забывай, что не фантастикой единой сюжет полнится. Легко и приятно свести историческую загадку к прилёту инопланетян, которые всё решили в соответствии со своими планами. Ещё приятней объяснить проблемы в отношениях людей не культурными или мировоззренческими конфликтами, но несоответствием биополей, а то и видовыми различиями. Но ты слышишь, как вдалеке начинает печально поскрипывать старый рояль? Не подходи к нему слишком близко, deus ex machina не красит произведение. Не стоит делать фантастику сутью книги. Выдумка ради выдумки мне быстро наскучит.

82). Даже самые жестокие учёные, как правило, не проводят своих человеконенавистнических экспериментов без определённой цели. В противном случае это уже не учёные, а просто садисты. Аналогично с правителями, в сущности злобствовать и убивать - это очень утомительно, ты не находишь? Одно дело за завтраком насладиться казнью-другой и совсем иное непрерывно планировать и приводить в исполнение всё новые и новые мерзкие планы. Чего-то правитель всё равно должен добиваться. Ну, хотя бы власти во всём мире, если уж ничего другого не идёт на ум.

83). Известный факт, словарный запас Пушкина насчитывал более двадцати одной тысячи слов. Не хотелось бы придираться, но если в твоём, автор, произведении я не отыщу и сотни, то ты вряд ли меня заинтересуешь. Литература - не комикс и даже не фильм, не рассчитывай на моё снисхождение к убогости языка.

84). Любая книга имеет свой финал, точку в повествовании. И очень печально, когда в качестве финала используется нечто вроде: "Эээ... А вообще всё это было неважно. Настоящие события, знаете ли, происходили совсем в другом месте, а вся эта толпа просто дурью маялась". Покажи мне настоящие события, где бы они не происходили! Зачем мне нужны все эти упражнения в псевдооригинальности? То, что ты пишешь должно иметь смысл. Не так уж важно какой: раскрытие характеров персонажей, высмеивание пороков или просто проведение времени. Иначе зачем я стану читать твою книгу, чтобы в конце выяснить, что ты не знаешь чем закончить и кое-как лепишь финал из всего что подвернётся под руку?

85). Кстати, если ты пишешь серию книг, это не означает, что во всех кроме последней можно в конце бросить повествование на полуслове. Во-первых, продолжения я могу и не дождаться, во-вторых, это попросту нечестно по отношению к читателю. Восторженное поглощение бесконечного авторского потока сознания не входит в мои обязанности. И, коли уж я прочитал твоё произведение, позволь мне убедиться, что оно хотя бы условно законченно.

86). Финал может быть открытым. Но учти, открытый финал должен оставлять сюжет на додумывание, а вовсе не на непонимание. Проще говоря, если ты сам не представляешь, что же там будет дальше, зачем заставляешь представлять читателя? Суть открытого финала должна быть в твоём нежелании выкладывать завершающую часть произведения, а вовсе не в попытке спихнуть свою работу с больной головы на здоровую. А тем более на не менее больную.

87). То, что ты находишься в безумном восторге от персонажа, ещё не означает, что я буду в таком же. И ещё меньше это означает необходимость оправдывать любые его действия. Упырь, коллекционирующий трупы, как ни крути, не может быть чист и прекрасен. Если только ты, автор, не иронизируешь. Любить персонажей надо, но ведь не слепо! Позволь им просто быть такими, какие они есть.

88). Признаться, не понимаю, зачем декларировать, что герой хороший или плохой, грубый или вежливый, любит мороженное или кричит от ужаса, завидев рыбное блюдо. Разве я досье читаю? Просто покажи мне всё на примерах. Если грубый, пусть пошлёт пару раз кого-нибудь. Если плохой, пусть отберёт у ребёнка мороженое. Ну, а крик от рыбного блюда и вовсе несложно продемонстрировать.

89). Любовь конечно зла. Иногда даже очень зла! Но всё-таки не торопись описывать влюблённых гоблина и эльфа. Равно сомнительна неожиданная вспышка чувств между разумными мхами с планеты Плантания и зебровидным гуманоидом с Загонса. Во всяком случае основываться эти чувства будут вероятно не на внешних данных, разве что ты описываешь редких извращенцев. Кстати, дети в виде поросших мхом зебр - это весело. Но как ты представляешь себе процесс?! Я уж молчу о несовместимости хромосом и о том, что у кого-то этих хромосом может совсем не оказаться.

90). Инопланетяне прилетают, чтобы захватить нас. Инопланетяне прилетают, чтобы привести нас в лоно высшей цивилизации. Инопланетяне мирно сотрудничают с нами. Всё это было сотни раз, нет, я не против, но почему ты решил, что мы вообще им интересны? Или что мы хотя бы способны их понять? Подумай над тем, что внеземные формы жизни потенциально могут быть самыми разнообразными, о том, что мы слабо представляем, что же такое разум. Не призываю тебя совсем отказаться от приведённых выше вариантов, но возможно ты придумаешь что-нибудь более интересное. Я, как читатель, это оценю.

91). Мне невыразимо интересно читать третью страницу описания блокнота. Особенно мне понравились те четыре абзаца, которые касались правого нижнего уголка. Да-да! Металлического, с любопытной виньеткой! А пассаж о впитываемых бумагой чернилах заставил меня плакать... Нет, серьёзно, я рыдал. В бессильном желании тебя придушить! Автор, не увлекайся описаниями. Честное слово, мне абсолютно безразлично как выглядит третья вазочка на полке у самого потолка в доме, в который герой зашёл напиться воды.

92). С другой стороны, описания в духе "мы вошли в дом, попили и вышли из дома" меня тоже не впечатляют. Особенно, когда в таком стиле написан весь текст. Подобное в личный дневник стыдно помещать, не то что в книгу.

93). В исследовательские экспедиции, надо думать, не берут уж совсем клинических идиотов. Стало быть они явно обладают базовыми необходимыми навыками. И хотя бы минимально укомплектованы. Если в первый же день выясняется, что врач не знает как лечить простуду, а радист не может включить передатчик, то это повод задуматься о вменяемости тех, кто их послал в поход. Аналогично любые исследование с риском для жизни не будут проводиться, если поблизости нет хотя бы самого плохонького доктора. Да и миллионы на разработку никто человеку не выделит, если он пришёл с улицы с чертежами, кое-как начирканными на салфетке.

94). Ты пробовал хотя бы неделю поблуждать по тайге? А выжить в чужой стране, не зная ни языка, ни культуры? Тогда почему считаешь, что обычный горожанин, попавший в иной мир или в прошлое нашей земли, не только выживет там, но ещё и с лёгкостью чего-то достигнет? Я вот предполагаю, что единственный шанс для него - это встретиться с людьми, которые его ждали. Тогда ему помогут, а в случае непроходимой глупости - по меркам того мира - ещё и по шее дадут, чтобы учился быстрее. С попаданием в будущее тоже не всё гладко, но заметно лучше.

95). Соглашусь с тем, что технологии не обязаны развиваться равномерно, успехи ядерной физики могут и не сочетаться с успехами в генной инженерии. Однако, если на обычном запорожце герой может легко увернуться от снаряда летающей тарелки инопланетян, превосходящих человечество на несколько порядков... То на лицо явное неумение инопланетян делать системы наведения. Зачем же их так обижать, несчастных? С другой стороны, если человечество в будущем нашло способ дешёвой и доступной телепортации, то неудивительно, что прочие виды транспорта перестали развиваться.

96). А как быть с популяцией? Если описываешь бессмертный народ, у которого постоянно рождаются дети, попробуй посчитать, через сколько лет они покроют всю планету сплошным слоем. Возможно, довольно скоро. И обратное, если люди очень быстро умирают, а детей мало, почему они до сих пор не вымерли? В контексте численности любопытно взглянуть и на ужасные злодеяния. Репрессии, уносящие миллионы жизней, в маленькой стране могут уничтожить население меньше чем за десятилетие. Это уже мир самоубийц, право слово.

97). Кстати, героев, стремящихся свергнуть правителя, в фантастике хватает. А вот героев-правителей, стремящихся защитить свою страну от кровавого бунта, заметно меньше. Понимаю, исторически больше сочувствия вызывают борцы с властью, которая, как известно, всегда суть зло. Но подобная однобокость вызывает вопрос: а чем же свергающий властителя герой лучше этого властителя? Вот Профессор хорошо помнил об этом вопросе, недаром в его книге есть слова: " В руках государя целебная сила". А что скажешь ты в оправдание своего персонажа?

98). Любопытно, а откуда в твоих мирах люди берут ресурсы? Чтобы построить целый космический флот, нужно немало материалов и труда. А теперь представь, что в случае затяжной войны приходится ремонтировать старые корабли и постоянно строить новые. Тут вопрос уже не в деньгах, а в том, чтобы эти самые материалы вообще можно было найти. Истощив свою планету и несколько соседних, придётся искать ресурсы в других уголках космоса. А ведь их ещё доставлять нужно, что само по себе является расходом ресурсов. Несколько тысячелетий могут оставить космические империи без средств к существованию. Космическая эра закончится и всё вернётся к уровню первобытного общества.

99). Если уж решил вступить в полемику с произведением другого писателя, то помни, что вступаешь на ринг. Даже если ты напишешь неплохую книгу, но она будет заметно хуже книги оппонента, ты проиграл. Фанаты не простят тебе оскорбления, а прочие "тявканья Моськи". Ты ведь не пойдёшь в жизни доказывать толпе бритоголовых парней, что они придурки, а ты весь в белом? Вот и в литературе не надо кидаться на столпы, во много раз превосходящие тебя по силе.

100). Когда пишешь предисловие, прошу, останься ироничен по отношению к себе и скромен. Великим Писателем с большой буквы "п" ты станешь после того, как я прочту книгу и скажу: "О, да! Это гениально!" А до тех пор твоё самомнение лишь насмешит меня и лишний раз настроит против. Давай оставим твоё величие втайне. Совсем ненадолго. Буквально до того момента, как я перелистну страницу и с головой погружусь в созданный тобой мир. Ну, а пока этот благословенный момент ещё далёк, всё что я могу - это искренне пожелать тебе удачи. Что я и собираюсь сделать. Удачи, автор!

© А. Садовников
Отсюда: litkniga.ru/viewpage.php?page_id=251

@темы: [Голоса профессионалов]

---

[Jean Sugui]

Двадцать четвертое сентября
"Взгляни на вещи под другим углом".

Сегодня мы хотели бы поделиться с вами списком из 15 способов развить в себе творческие способности, который составила Ада-arcobaleno. Эти упражнения пригодятся не только "классическим" творцам - музыкантам, художникам и писателям - но и всем, кто хочет привнести в свою жизнь оригинальность и немного веселья. Итак,

15 способов играючи развивать творческие способности

Творческие способности относятся к числу навыков, полезных в любой сфере. К счастью, их не так сложно развить. Чтобы вам в голову приходили новые необычные идеи, надо практиковаться в нахождении новых и необычных связей между разными предметами, понятиями и т.д. И для этого есть забавные упражнения. Их удобно делать в часы пик в метро, в очередях или других ситуациях, когда скучно. А если вы назовете упраженения играми, то ими можно занимать детей и на детских праздниках, и в поездках.

1. Поиск сходства. Возьмите два существительных из разных сфер лексики. Удобно брать первые попавшиеся существительные в рекламе, или предметы из окружающей обстановки - одежды-аксессуаров окружающих вас людей. Теперь найдите сходство между ними. Если сходство не находится легко, то постарайтесь придумать историю, в которой эти существительные играли бы главную роль.

Например, напротив меня в метро сидел мужчина с рюкзаком, а на рекламе над ним банк предлагал кредит для пенсионеров. Найти сходство между рюкзаком и банком несложно - и то, и другое можно использовать для хранения. А вот между кредитом и рюкзаком я смогла только через историю, как полученные в кредит деньги несли в рюкзаке.

2. "10+10". Возьмите любое существительное и придумайте 10 прилагательных, которые к нему подходят, и 10, которые не подходят ни в коем случае (загибайте пальцы, чтобы не запутаться! ). Причем прилагательные должны быть из разных категорий. Например, в случае с рюкзаком, если вы сказали "большой", вы закрыли все прилагательные размера, и если вы сказали "черный", то даже "серо-буро-малиновый в крапинку" уже нельзя. При этом рюкзак вряд ли может быть "термоядерным", "смешливым" или "заболевшим". А вот сладким... если его уронить в варенье, то вполне!

3. Исключение лишнего из трех слов. И здесь тоже важно найти как можно больше параметров, по которым слово можно исключить. Например, "банк", "рюкзак", "пенсионер". Слово "банк" лишнее, поскольку единственное односложное. Слово "рюкзак" лишнее, потому что единственное, ассоциирующееся со школьниками. А вот слово "пенсионер" может быть лишним, потому что не заканчивается на "к", начинается на глухую согласную, не имеет буквы "а", да еще и одушевленное существительное.

4. Поиск аналогов, опять же по разным группам. Для слова "рюкзак" аналогом могут быть слова "портфель" (разновидность сумок), "телега" (перемещение вещей), "спальный мешок" (туристическое снаряжение).

5. Поиск противоположностей. И тоже по разным группам. Причем одно и то же слово может попадать как в аналоги, так и в противоположности. Например, сарай может быть аналогом рюкзака в плане хранения вещей, но полной противоположностью по размеру и мягкости.

6. Способы применения предмета - чем необычнее, тем лучше. Как и в предыдущих двух упражнениях, удобнее ставить себе обязательное число вариантов, которые надо найти, и увеличивать с практикой. Тот же рюкзак может служить подушкой, фартуком, декором и т.д.

7. Формулирование определений для случайных слов. Даже для повседневных слов это бывает не так-то просто! Попробуйте-ка сформулировать определение уха, улыбки или смеха.

8. Выражение мысли другими словами. Берете первое попавшееся предложение (из рекламы, книги или заголовка в газете, которую читает сосед) и переформулируете его так, чтобы ни одно слово не повторялось. "Банк предлагает кредиты пенсионерам"? "К Земле приближается астероид"?

9. Построение связи между двумя несвязными предложениями. Да вот хотя бы теми же - "Банк предлагает кредиты пенсионерам" и "К Земле приближается астероид". Эээээ... нуууу... допустим - "Банк предлагает кредиты пенсионерам. Пенсионеры, однако, не бегут за кредитами, несмотря на выгодные условия, поскольку боятся скорого конца света. А все почему? К Земле приближается астероид!" Когда захотите усложнить себе задание, попробуйте выстроить такую связь с помощью только одного предложения.

10. Перечень причин для случайной ситуации. Кстати, очень полезно тем, кто любит сосредотачиваться на негативе! Найдите-ка 10 причин того, что ребенок вовремя не пришел домой или муж задерживается на работе. Само собой, причины должны быть из разных категорий, не все негативные.

UPD. Это упражнение, видимо, я недостаточно понятно объяснила. В нем нужно именно что искать причины случайных событий. Например, реклама "бесплатные финансово-юридические консультации при таком-то институте". Почему это так? Может быть, студентам надо практиковаться на реальных случаях. Или институту надо рекламироваться. Или Правительство Москвы решило профинансировать социальную инициативу, чтобы меньше было бомжей и малоимущих. А может быть - частный инвестор, у которого владелец финансово-юридической консультации увел любимую девушку, решил таким образом ему насолить и разорить. Или, скажем, сегодня видела полицейского в форме и с мотоциклетным шлемом, ждущего поезд. Вот какие у этого могут быть объяснения? Или девушка одета не по погоде. И это все действительно может в итоге помочь тем, кто страдает от придумывания негативных причин - у них будет шире поле вариантов.

11. Составление предложения из трех случайных слов. Муж, кредит и Большой адронный коллайдер - для примера.

12. Десять "нечеловеческих" лиц - оглянитесь вокруг и найдите "лица". Вы можете увидеть их в застежках портфеля, на карте метро, кнопках вызова и т.д.

13. "Переодевание" пассажиров - выбирайте любого и подыскивайте ему или ей одежду, обувь, аксессуары, прическу из окружающих других. Составьте полный лук.

А для следующих двух упражнений хорошо бы иметь что-то пишущее. Идеальны для скучных совещаний и детских конкурсов!

14. "Безумный генетик" - нарисуйте животное, у которого будет как можно больше признаков других животных. Хвост павлина, нос поросенка, копыта лошади, окрас тигра... Никто не мешает добавить уши Чебурашки и рог единорога!

15. "Сумасшедший архитектор". Сначала вам нужно написать десять случайных существительных - у меня, кстати, есть для этих упражнений блокнотик, куда я заранее выписала много-много случайных слов из словаря, чтобы не тратить время на подготовку. Теперь представьте, что вы - архитектор, и некий клиент предлагает вам гигантскую сумму за то, что вы составите ему проект дома. Только он по каким-то причинам хочет, чтобы в дизайне дома были все вот эти десять случайных слов. Рисуйте дом "прозрачным" - так удобнее. Например, по форме дом может напоминать тыкву, при этом быть покрашенным в цвет радуги, каминная решетка быть в форме шахматной доски и т.д.

Смысл этих упражнений? Вы практикуетесь в поиске связей между несвязанными предметами. Когда вам надо будет найти что-то оригинальное, ваш мозг уже привыкнет к такому поиску, и для вас это будет несложно.

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Прокачка креативности]

---

[Jean Sugui]

22.04.2013 в 07:36Пишет  Голландская рулетка:
Двадцать второе апреля
"Каждый день говори пяти людям что-нибудь хорошее".

Наверное, с молчанием в ответ на акт творчества - будь то написание очередной главы миниатюр, доведённый до ума скетч, новый рецепт пирога или рассказ о своём достижении в блоге - хоть раз в жизни сталкивался каждый из нас. Думаю, мы все помним это странное ощущение - жгучая смесь непонимания и обиды, которая не отпускает изо дня в день, парализуя желание создавать что-то ещё: "Ну почему же все молчат? Неужели я стал хуже писать/рисовать/готовить? А может быть, я начал повторяться и не создаю ничего нового? Или моё творчество становится привычным и посредственным?"
Как бы сильно ни ранила художника даже самая неуместная критика, гораздо более страшным испытанием становится молчание. Если сравнить человека, занимающегося творчеством, с металлом, то от критики металл начинает темнеть, и для того, чтобы вернуть ему первозданное сияние, нужны часы полировки. Но равнодушие и молчание в ответ на творчество - это коррозия для металла, от которой он обязательно погибнет.
Молчание разрушает вдохновение и желание создавать что-то гораздо вернее, чем самые грязные обвинения в бесталанности и самая жёсткая критика. В ответ на них можно разозлиться, взбунтоваться, назло всем сделать всё гораздо лучше и больше! Но равнодушие исподволь разрушает внутри какой-то стержень, отнимает внутренние ресурсы до тех пор, пока сил на творчество не остаётся настолько, что художник просто отказывается от него.
Каждое новое произведение - это часы кропотливой работы, которая зачастую остаётся без малейшего интереса со стороны читателей - в лучшем случае пара комментариев с благодарностью. Знаете, как тяжело потом делать что-то дальше, зная, что и это тоже "уйдёт в пустоту", не получив и толики внимания? И насколько странно бывает видеть свои записи, перепосты твоих же рисунков или стихов, разошедшиеся по десяткам цитатников - но при этом ни имеющие ни одного комментария? Поневоле задумаешься, а нужно ли продолжать писать, или это действительно никому не интересно.
Я не призываю вас бежать и начать захваливать все записи в избранном или всё время прозябать в комментариях к постам Рулетки, отвечая на каждый новый рассказ о сделанном. Просто часто случается так, что мы сомневаемся, стоит ли писать автору, нужен ли отзыв, поможет ли простая формулировка в духе "спасибо, очень понравилось", когда сложно найти слова, которые хочется написать - и не пишем, нанося авторам очередной удар, силу которого невозможно оценить, не оказавшись на его месте.
Поэтому если вы видите рисунки, стихотворения, записи, которые вам хотя бы немного понравились - или понравились настолько, что вы решили подписаться на обновления или даже добавить в цитатник - не пожалейте десятка секунд, чтобы поблагодарить автора. Вам это не будет стоить и грамма усилий, но для создателя записи это такой колоссальный бонус, который впоследствии поможет ему создать не одно замечательное произведение.
Комментируйте почаще. Не ленитесь написать комментарий к записи, если вам интересен результат или вы симпатизируете автору. Не бойтесь предлагать помощь и сочувствовать в сложных ситуациях. Ваши советы правда могут сильно помочь другому, а простые слова, которые сказаны от души, вдохновят многих людей.

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Психология творчества]

---

[Jean Sugui]

04.05.2013 в 09:48Пишет  Голландская рулетка:
Четвертое мая
"Человек, говорящий: нечто не может быть сделано, не должен препятствовать человеку, делающему это". (Китайская поговорка)

Многие творческие люди руководствовались какими-то своими правилами: Сальвадор Дали, Марк Твен, Рей Бредбери и другие. Манера и приёмы у них организованы были так, чтобы подходить им самим (ну, иначе они не смогли бы работать). И даже если моё имя, ваше имя, имена друзей и коллег по творчеству не звучат ещё узнаваемыми слогами, у них могут быть свои правила и распорядки, и весьма эффективные — пусть они не подходят другим, важно-то, чтобы подходили автору!
Иногда мне нравится собирать чужие правила, оценивать, переплавлять. Обучение на примере хорошо тем, что можно сразу проверить, годится ли пример лично мне. Например, вот правила для писателя, предложенные Филипом Пулманом, которые нравятся мне своей очевидной простотой:
"1. Работай каждый день. Пусть это войдет в привычку. Работай, даже когда не хочется, когда поссорился с другом или подругой, когда болеешь, когда дома и без того хлопот полон рот. Работа — прежде всего. Привычка — лучший помощник. Приучайся так писать с младых ногтей и это сослужит тебе добрую службу — на всю жизнь. Шестнадцать — отличный возраст, чтобы заняться писательством.
2. Определи, какие условия работы (место, время, «пишущее средство», освещение и пр.) больше всего подходят именно тебе, и старайся себя обеспечить всем необходимым.
3. Не верь тем, кто скажет: изучай вкусы и запросы публики и давай им то, чего они хотят. - Да они сами не знают, чего хотят! А то бы сами сели и написали. И не их это дело диктовать тебе. Это твоя задача - написать такое, о чем они прежде и не задумывались, и предложить им.
Удачи тебе!" (перевод Ольги Мяэотс)

А какие правила используете вы?

Рулетка запускается!

URL записи

@темы: [Организация труда писателя]

---

[Jean Sugui]

03.07.2013 в 12:15Пишет  Голландская рулетка:
"Чтение великих авторов, усилия мысли, изучение трудов гениальных ученых не обязательно делают человека умным. Но риск чрезвычайно велик". - Мартен Паж

Если потрясающий сюжет написан "невкусным" языком, читать историю порой становится практически невозможно. Это как освещение для картины - в полутьме не разглядишь оттенков. Да и смысла иногда не разглядишь... И, конечно же, когда сама пытаешься вплетать слова в цепочки образов, хочется сделать свой язык насыщенным и красивым.
Недавно на литературном сайте мне попалось несколько сложное, но очень интересное упражнение для тех, кто хочет поработать над своим стилем изложения. И не стоит так пугаться названия! Даже если вы любите прилагательные так же сильно, как я, мне кажется, это упражнение может помочь вам добавить вкуса языку - где надо, "поперчить", а где надо, "убрать горчинку".

Упражнение "Убейте прилагательные"

"Для тех, кто жалуется на собственный, далекий от совершенства стиль и хотел бы над ним поработать, есть любопытное упражнение «по Твену». Как известно, писатель Марк Твен утверждал, что прилагательные часто портят текст, особенно если употреблять их в неумеренных количествах:

"Ловите прилагательные и убивайте их. Нет, я не имею в виду всех до одного, но убейте большинство – тогда те, что останутся, будут ценны. Прилагательные ослабляют прозу, если стоят близко друг к другу. И они придают прозе силу, когда стоят далеко”.

Также писатель выступал против наречий:

«Употребляйте слово «чертовски» каждый раз, когда вы хотите написать «очень». Ваш редактор его вычеркнет, и написанное вами станет таким, как должно быть».

Соответственно, суть упражнения в следующем: вы пишете одну или несколько сцен для своей книги, не используя при этом ни прилагательных, ни наречий.
В процессе написания сосредоточьтесь на глаголах и существительных, посмотрите, как с их помощью можно передать то или иное настроение или чувство. Часто чрезмерное использование прилагательных делает текст «размытым». Попробуйте обойтись без них, пишите четко, научитесь использовать другие части речи.

Через несколько недель вернитесь к написанным сценам, посмотрите, как изменился ваш стиль в результате упражнения.

Если вам неохота выполнять это упражнение или нет времени на него, сделайте его в «облегченном варианте». Возьмите уже написанные отрывки и уберите из них все прилагательные и наречия. Посмотрите, как и где можно усилить текст с помощью определенных глаголов или существительных.

Еще один вариант этого упражнения — для продвинутых писателей — попробуйте на время запретить себе использовать в тексте распространенные прилагательные и наречия (их еще называют «ленивыми» — не нужно напрягаться и придумывать интересное сравнение, достаточно написать «красивая девушка» или «большой дом»), такие как «красивый», «прекрасный», «хороший», «плохой», «маленький», «большой», «сильный», «очень», «ужасно» и так далее. Составьте список самых банальных прилагательных и наречий и повесьте его над рабочим столом. Проверьте, можно ли без них обойтись. Ваш текст только выиграет в результате этого эксперимента!

И напоследок — не только Марк Твен, но и другие писатели недолюбливали прилагательные и наречия. Об этом можно судить по следующим высказываниям:

“Прилагательное часто становится злейшим врагом существительного” - Вольтер

“Меня так же учили не доверять прилагательным, как впоследствии я сам научился не доверять некоторым людям в определенных ситуациях” - Эрнест Хемингуэй

“Дорога в ад вымощена прилагательными” - Стивен Кинг

“Прилагательное – банановая кожура других частей речи” - Клифтон Фадиман

“Еще не создано такое прилагательное, которое могло бы вытащить из затруднительного положения слабое или неточное существительное” - Э. Б. Уайт ©

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Упражнения], [Стилистика текста]

---

[Jean Sugui]

01.07.2013 в 15:52Пишет  Голландская рулетка:
Первое июля
"Теперь тут царили скука и рутина – враги дисциплины".

Наверное, каждый из тех, кто занимается литературой, сталкивался с вопросом: а как правильно организовать свой труд? Ведь в какой-то момент работы над произведением - пусть даже совсем небольшим - писатель оказывается погребённым под черновиками, разными вариантами сцен, готовыми частями произведения... Как же в таком бедламе довести произведение до логического завершения?
Чтобы разобраться с ответом на этот вопрос, я хочу поделиться с вами рассказами о "писательской рутине" от классиков литературы.

Сьюзен Зонтаг
В 1977 г. в своем дневнике Сьюзен Зонтаг сформулировала несколько довольно строгих правил работы: вставать не позже восьми, ограничить вечернее чтение, обед только в компании Роджера Страуса, ежедневные заметки в блокнот. Однако, судя по интервью, которое она дала спустя двадцать лет, эти правила не очень прижились, потому что ее интересовало не только писательство, но и множество других предметов. Об этом свидетельствует тематическое разнообразие книг, которое отметил беседовавший с ней журналист: биография Шопена соседствовала с правилами столового этикета, пособиями по архитектуре и стихами Цветаевой. Так как Зонтаг не могла вести затворническую жизнь писателя, то за работу она принималась по вдохновению.

Дальше

«Я пишу фломастером, иногда карандашом, в больших тетрадях с белыми или желтыми листами –этом фетише американских писателей. Мне нравится неторопливость письма от руки. Затем я перепечатываю текст и делаю на нем пометки. И продолжаю перепечатывать, каждый раз внося исправления и от руки, и прямо на машинке, пока не пойму, что не знаю, как еще улучшить написанное. Раньше было так. А пять лет назад в моей жизни появился компьютер. Второй или третий черновик попадает в компьютер, так что я больше не перепечатываю рукопись целиком, но продолжаю исправлять от руки черновики, распечатанные на принтере.

Я пишу скачкообразно. Пишу вынужденно, потому что нарастает давление и уверенность, что в моей голове созрело нечто, что я могу записать. Как только работа начинает идти полным ходом, я обо всем забываю. Я не выхожу из дома, постоянно забываю поесть, сплю очень мало. Это очень недисциплинированный способ работы, из-за чего я не очень продуктивна».

Эрнест Хемингуэй
Хемингуэй писал стоя на шкуре африканской антилопы. Печатная машинка находилась на уровне его груди, слева от нее располагалась стопка бумаги, из которой писатель вынимал лист, клал его под наклоном на доску для чтения и начинал писать от руки. Почерк его с годами становился все более крупным и мальчишеским, а сам он все больше пренебрегал пунктуацией и заглавными буквами. Исписанную страницу он клал справа от машинки. Он печатал сразу, только если ему легко давался рассказ или если нужно было напечатать простые куски – например, диалоги. При этом у него был график продуктивности – каждый день писатель отмечал, сколько слов написал (цифра варьировалась от 450 до 1250). К своему ремеслу Хемингуэй относился с одинаковой долей поэзии и прагматизма:

Дальше

«При работе над книгой или историей я начинаю писать каждое утро с первыми лучами солнца. Никто не может помешать, холодно или даже прохладно, ты садишься за работу и согреваешься пока пишешь. Ты читаешь написанное и начинаешь с того эпизода, когда знаешь, что произойдет дальше. Ты пишешь, пока у тебя есть силы и пока понимаешь, что будет происходить после, затем останавливаешься и стараешься прожить до следующего дня, когда вновь набросишься на это дело. Предположим, ты начал в 6 утра и работал до полудня или закончил раньше. Когда заканчиваешь, ты настолько опустошен, и в то же самое время не опустошен, а наполнен, как будто занимался любовью с любимым человеком. Ничто не может тебя задеть, ничего не может случиться, все не имеет значения до следующего дня, когда ты примешься за дело снова».

Харуки Мураками
Мураками разделяет убеждение «в здоровом теле здоровый дух». Он каждый год пробегает марафон, участвовал в ультрамарафоне и триатлоне. Именно писательство и сидячий образ жизни заставили его задуматься о своем теле и начать бегать. А бег вынудил бросить непременный писательский атрибут – сигарету. В книге «О чем я говорю, когда говорю о беге» Мураками сравнивает бег с литературным трудом, потому что самое главное – достичь цели. При этом в тренировках, как и в работе, важны концентрация и выносливость.

Дальше

«Когда я настроен написать рассказ, я просыпаюсь в 4 утра и работаю 5-6 часов. Днем я бегу около 10 км или проплываю 1,5 км (или все вместе), затем немного читаю, слушаю музыку. Я ложусь спать в 9 вечера. Я придерживаюсь этой рутины еждневно, без отклонений. Повторяемость сама по себе –важная штука; это некая форма гипноза. Я гипнотизирую себя, чтобы достичь более глубокого состояния души».

Рэй Бредбери
Рэй Бредбери, классик научной фантастики, в интервью изданию Paris Review рассказал, что любит свой жанр за идеи, которые пока еще не воплощены, но будут реализованы в ближайшем будущем, то есть за «искусство возможного». Он сравнил такую литературу с мифом о Персее и Медузе: вместо того, чтобы смотреть правде в глаза, вы смотрите на нее через плечо и сквозь зеркало, то есть задействуете «рикошетное видение» (хотя фантастика и смотрит в будущее, но отражает актуальность). Неудивительно, что при такой любви к фантастике Бредбери настаивал также на принципе «работай с удовольствием»:

Дальше

«Чувства влекут меня к пишущей машинке каждый день, и они двигали мною с 12 лет. Так что мне никогда не приходилось заботиться о расписании. Во мне созревает некая новая идея, и это упорядочивает меня, а не наоборот. Она как бы говорит: немедленно садись за машинку и закончи дело.

Я могу работать где угодно. Я писал в спальнях и гостинных, когда жил с моими родителями и братом в маленьком домике в Лос Анджелесе. Я печатал на машинке в гостиной под шум радио и болтовню родителей с братом. Позже, когда я работал над «451 градус по Фаренгейту», я пришел в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе и нашел там печатную комнату в подвале. Если вставить в машинку 10 центов, можно купить полчаса печатного времени.

Я храню файлы с историями, идеями, которые не разработал до конца год назад, пять лет, десять. Я возвращаюсь к ним позже и просматриваю названия. Как птица, которая возвращается в гнездо с червяком. Я смотрю на все эти голодные клювы – истории, ждущие завершения – и спрашиваю: какую из вас нужно покормить? Какую закончить сегодня? И та история, которая горланит громче всех, которая вытягивается и раскрывает рот, та и получает пищу. Я достаю ее из файла и дописываю за несколько часов».

Джек Керуак
Писатель бит-поколения полушутливо-полусерьезно рассказал о своей работе в интервью, которое дал журналисту Paris Review в 1968 г. По воспоминаниям корреспондента, жена Керуака долго не пускала его за порог, в конце концов разрешила им побеседовать при одном условии: никакой выпивки. Тем не менее, писатель выпил с журналистом, разоткровенничался и рассказал, что на стиль романа «В дороге« повлияли Гете и Достоевский, что не позволяет редакторам править свои тексты и что важнее чувство, а не мастерство.

Дальше

«Раньше у меня был ритуал – я зажигал свечу, писал при ее свете и задувал, когда заканчивал работу (я подсмотрел этот обряд в французском фильме о Георге Фридрихе Генделе)... Но теперь я просто ненавижу писать. Мои суеверия? Я начинаю задумываться о полнолунии. Еще я завишу от цифры 9, хотя, говорят, что Рыбы любят цифру 7. Я стараюсь сделать 9 нагибаний в день, встаю на голову в ванной, прямо на тапочки, и 9 раз касаюсь пола пальцами ног, удерживая равновесие. Между прочим, это серьезнее йоги, это атлетический трюк, и только попробуйте после этого назвать меня «неуравновешенным». По правде, я чувствую, что голова уже работает по-другому. Поэтому другой так называемый «ритуал» – я молюсь Иисусу о том, чтобы у меня остались энергия и здоровье, чтобы я мог помочь своей семье: моей парализованной матери и жене.

Лучшие условия для письма: стол рядом с кроватью, хорошее освещение, время от полуночи до рассвета, выпивка (если устал), предпочтительно дома, но если у вас его нет, сделайте домом номер отеля, мотеля или любое жилище: там должно быть спокойно».

Симона де Бовуар
В интервью 1965 г. Симона де Бовуар внесла свой вклад в развенчание мифа о гение-мученике. Она рассказала о своем нехитром распорядке дня, а также о своем плохом почерке, о том, что имена героев выбирает по своей телефонной книжке, и объяснила, почему списывает всех своих персонажей с окружающих.

Дальше

«Я всегда спешу приступить к работе, хотя в целом не люблю начало дня. Сначала я пью чай и затем около 10 часов сажусь за работу и продолжаю до часу. Затем встречаюсь с друзьями, где-то в пять часов возвращаюсь к работе и занимаюсь ею до девяти. У меня не возникает проблем с тем, чтобы затем уловить нить повествования. В перерыве я могу почитать газету или пройтись по магазинам. Чаще всего я получаю удовольствие от работы.

Если работа спорится, я 15-30 минут трачу на чтение текста, который написала днем раньше, и вношу некоторые исправления. Затем начинаю с места, на котором закончила. Чтобы подхватить сюжетную линию, мне необходимо просто прочитать то, что я уже написала».

Курт Воннегут
Распорядок дня Курта Воннегута отражен в его письме к жене от 1965 г. В середине 60-х Воннегуту предложили престижную должность преподавателя в Университет Айовы, он переехал туда на время, а семья осталась на Кейп-Коде. От этой разлуки осталось множество писем, в которых писатель рассказыват о своей жизни в Айове. В 1965 г. Воннегут опубликовал роман «Дай вам бог здоровья, мистер Розуотер, или Не мечите бисера перед свиньями» и в письме жене описал, как над ним работал.

Дальше

«В моей оторванной от дома жизни сон, голод и работа самоорганизовываются, не считаясь со мной. Я только рад, что они не беспокоят меня по поводу утомительных деталей. Вот что они придумали: я встаю в 5:30, работаю до 8:00, завтракаю дома, работаю до 10:00, немного гуляю по городу, выполняю какие-нибудь поручения, иду в ближайший муниципальный бассейн, который целиком предоставлен мне, полчаса плаваю, возвращаюсь домой в 11:45, читаю корреспонденцию, в полдень обедаю. Днем я преподаю или готовлюсь к занятиям. Возвращаюсь домой я где-то в 5:30 и расслабляю напряженный мозг несколькими глотками скотча с водой ($5.00 за ⅕ галлона в State Liquor store, единственном винном магазине в городе. Тем не менее, здесь много баров), готовлю ужин, читаю и слушаю джаз (здесь по радио крутят много хорошей музыки), готовлюсь ко сну в 10:00. Я все время отжимаюсь и делаю упражнения на пресс, и чувствую, как становлюсь худым и мускулистым, хотя, может быть, это и неправда. Прошлой ночью мое тело решило отвести меня в кино. Я посмотрел «Шербургские зонтики», и принял фильм очень близко к сердцу. Для мужчины средних лет, оторванного от дома, это душераздирающее зрелище. Ну ничего, мне нравится жить с разбитым сердцем».

Марк Твен
Мало кто знает, что Твен писал стихи и сказки для детей, скорее он известен как автор остроумных ответов читателям (его комментарии на их письма вышли отдельной книгой). Также писатель славится афоризмами, которые красноречиво показывают его отношение к работе: «Будем же благодарны Адаму, благодетелю нашему. Он отнял у нас «благословение» праздности и снискал для нас «проклятие» труда».

Дальше

«Он шел утром в кабинет после обильного завтрака и оставался там до ужина, т.е. до 5 часов. Так как он пропускал ланч, а семья не решалась его беспокоить – они дудели в рог, если он был нужен –он обычно мог работать без перерыва несколько часов. После ужина он зачитывал написанное всей семье. Ему нравилось иметь слушателей, и его вечерние представления почти всегда получали их одобрение. По воскресеньям он не работал, а отдыхал с женой и детьми, читал и спал днем где-нибудь в тенистом месте у их дома. Независимо от того, работал он или нет, он постоянно курил сигары».

Владимир Набоков
Любитель бабочек, лектор, ненавидящий клише, Владимир Набоков славился особенными писательскими привычками. При работе он использовал научный подход систематизации и классификации, косвенно связанный с его увлечением лепидоптерологией. Кстати, его теория об эволюции бабочки Голубянка Икар была подтверждена учеными. «Как художник и ученый я предпочитаю конкретные детали обобщениям, образы – идеям, ясные символы – неопределенным фактам, и дикие фрукты – синтетическому джему».

Дальше

В 1950 он набросал первый черновик от руки на упорядоченных каталожных карточках, которые хранил в длинных ящиках. Позже, по словам Набокова, он выстраивал рассказ полностью до того, как начинал его писать, этот метод позволял ему сочинять пассажи вне зависимости от их последовательности, в угодном ему порядке. Перемешивая карточки, он мог менять местами параграфы, главы и сюжетные линии книги (ящик с карточками служил ему и переносным столиком; он начал писать «Лолиту» во время путешествия по Америке, работая ночами на заднем сиденье своей припаркованной машины – единственном месте в стране, в котором, по его словам, не было ни шума, ни черновиков). Только спустя несколько месяцев работы он отдавал карточки жене Вере для печатного черновика, который потом претерпевал еще несколько корректур.

Рулетка запускается!

URL записи

@темы: [Организация труда писателя]

---

[Jean Sugui]

12.07.2013 в 12:27Пишет  Голландская рулетка:
Двенадцатое июля
"Доброта бесплатна."

На страницах нашей Рулетки мы часто писали о том, что творческим людям жизненно необходим отзыв на их творчество, приводили множество причин, почему он так важен, и т.д. Но иногда бывает так, что люди и рады бы оставить какую-то обратную связь, но не знают, как это правильно сделать. Недавно мне попалось в сети руководство по комментированию фанфиков от ЖЖ-юзера maeglinyedi, и я хочу поделиться с вами переводом этого руководства. Мне кажется, все, что в нем сказано, имеет отношение к любому виду творчества, будь это написание фанфиков, живопись, музыка, выпечка тортиков или фотография. Надеюсь, что вы найдете для себя много полезного и впоследствии не будете смущаться, оставляя кому-то отзывы на их работы.

"Обратная связь (фидбэк) играет большую роль для различных фэндомов. Но, к сожалению, есть много неправильных представлений о фидбэке, которые удерживают читателя от отдачи обратной связи автору. Давайте кое-что проясним:

- Любому автору нужна обратная связь, неважно, новичок ли он, или широко известен в фэндоме.
- Не имеет значения, вывесил ли автор маленький набросок или эпическую поэму: как только он опубликовал текст в сети, он захочет увидеть отзывы о нем.
- Фидбэк - это не обязательно шестистраничное эссе. Его размер может варьироваться от однострочного отзыва до стольких пунктов, сколько вы захотите написать.
- Авторам нравится получать отзывы любого вида: и короткие вроде "Мне понравилась ваша история", и длинные подробные отзывы.
- Нет ничего более обескураживающего для автора, чем получить мало (или вообще не получить) отзывов на размещенную им историю. Новичков это подавляет так, что они вообще перестают писать.

Эта статья описывает три шага к предоставленибю фидбэка с добавочным четвертым шагом "как правильно критиковать", что вы, к слову, вовсе не обязаны делать, если не хотите. Кроме того, эта статья содержит FAQ по фидбэку и дополнительные советы для рецензентов и авторов.
Оставлять фидбэк - по многим причинам далеко не самая простая вещь в мире. Три шага, описанные в этой статье, помогут тебе, читатель, стать отличным рецензентом для тех историй, которые тебе по-настоящему понравились.
Мой личный ключ в решении вопроса "оставлять обратную связь или нет?" достаточно прост: если я дочитал до конца, значит, получил удовольствие, и эта история заслуживает отдачи. Потому что, если бы мне не понравилось, я бы не дочитал. Нет необходимости читать все подряд фанфики, лишь бы оставить комментарий - мы все индивидуалы со своими вкусами и предпочтениями. Но если вы дочитали до конца и получили от текста удовольствие, то у вас нет оправдания того, что вы не поделились с автором своими эмоциями, особенно сейчас, с появлением автоматизированных соцсетей и блогов, где, чтобы оставить фидбэк, достаточно написать пару слов и/или нажать одну кнопку.

Как правильно писать отзывы?

Шаг 1. Краткий отзыв.

Одно из самых больших заблуждений в мире фанфикшена заключается в том, что авторы, дескать, не ценят однострочные отзывы. И тут вы глубоко заблуждаетесь. Краткий отзыв рассказывает авторам именно то, что они хотят знать: что кто-то читал и наслаждался их текстом.
По этой причине однострочный отзыв является первым шагом в написании обратной связи. Если вы вообще никогда не оставляли фидбэк раньше или если вам по каким-то причинам некомфортно его оставлять, то однострочник - это лучший способ для начинающих. Он прост и не займет у вас много времени. Но он расскажет автору, что вы читаете его тексты и вам они нравятся - а это как раз то, что авторы хотели бы услышать.

Несколько примеров однострочников:

"Мне очень понравилась эта история."

"Мне очень понравился этот фик!"

"Я получил много удовольствия от чтения этой истории!"

Есть куча вариаций однострочников, но все они сводятся к одному: краткий комментарий, в котором вы сообщаете автору, что вы читали и наслаждались его текстом.
Пожалуйста, не думайте, что автор не оценит такой отзыв - потому что он оценит. Любой фидбэк всегда приветствуется.
Вот что вам нужно сделать сейчас: оставьте краткие отзывы на следующие десять историй, которые вы прочтете и которые вам понравятся. Никакие оправдания не принимаются. Просто нажмите кнопку "комментировать" и скажите автору, что вам понравился его текст. Поверьте, авторы будут очень благодарны, что вы нашли время, чтобы сказать им именно это.

Шаг 2. Двухстрочник.

После того, как вы оставите отзывы-однострочники к десяти историям, вы будете готовы к следующему шагу: двухстрочнику. Это немного сложнее, чем однострочник, но все же не займет слишком много вашего времени. Разница между однострочником и двухстрочником в том, что в последнем вы должны привести хотя бы один конкретный пример, почему вам понравилась история.
Этот способ по-прежнему прост, и он по-прежнему не займет у вас много времени, чтобы комментировать, но это поможет автору понять, почему вам понравился его текст. Плюс - это помогает читателю понять, что ему самому больше нравится и про что интереснее читать.

Вот несколько примеров двухстрочников:

"Мне очень понравилась эта история. Особенно мне понравилось, как вы описали Снейпа."

"Это была отличная история. Мне очень понравилось, как вы описали любовную сцену между Гарри и Драко."

"Мне очень понравился этот фик. Я думаю, что диалог между Сириусом и Ремусом был сказочным."

В идеале такой двухстрочник - это стандартная форма фидбэка. Такой отзыв устроит всех: он не займет много времени читателя и он по-прежнему говорит автору просто немного больше, чем однострочный отзыв.
И пожалуйста, не думайте, что если ваш аргумент странный и он может оскорбить или смутить автора, то его и не следует оставлять. Если ваш аргумент: "Мне безумно понравилось, как вы описали ноги Рона", то ничего не поделаешь - это то, что вам понравилось, и любой автор будет очень рад услышать об этом.
Вот что вам нужно сделать сейчас: оставьте двухстрочники на следующие десять историй, которые вы прочтете, и которые вам понравятся. Опять же, никаких оправданий. Выберите одну вещь, которая вам особенно понравилась в истории, и скажите о ней в комментариях. Авторы будут очень рады узнать, что именно вас зацепило в их истории.

Шаг 3. Развернутый отзыв.

После того, как вы освоили двухстрочники, приступим к следующему типу фидбэка: развернутые отзывы.
Для любого автора такой вид отзывов - самый предпочтительный, но для читателя он более затратен по времени. Тем не менее, я считаю, что любой читатель должен стремиться к тому, чтобы оставлять побольше таких отзывов.
Развернутый отзыв - это такой вид фидбэка, где читатель обстоятельно говорит автору, почему ему понравился фик, что именно ему понравилось, да и вообще все, что ему захочется сказать. Например:

"Это был удивительный фик. Я очень люблю пейринг Гарри/Люциус, хотя Люциуса часто изображают с иным характером, а лично я являюсь поклонником канонного Люциуса. Я думаю, ваше описание характера Люциуса было отличное, и мне очень понравилось, как он манипулировал Гарри. Мне также очень понравилось, как вы написали любовную сцену: она была такой интимной, но при этом не слишком флаффной или сладенькой. Большое вам спасибо за то, что поделились!"

"Ох, этот фик меня просто пробрал. Я даже не сразу понял, что текст закончился. Какой удивительный поворот. Ваше описание Снейпа было потрясающим, и Сириуса - тоже. Мне понравилось, как вы описали их ненависть друг к другу, но так же и понимание между ними в определенной степени. Это было жестоко. Это было сурово. Это было совершенно восхитительно. Я очень надеюсь, что вы будете еще писать об этом пейринге, потому что текст мне очень понравился."

"Боже, женщина! Ты должна повесить предупреждение перед этим фиком: не читайте, если не удастся найти тихое место в течение десяти минут после прочтения! Замечательный текст! Темп был превосходным, особенно описание внутреннего диалога Гарри. И Волдеморт! Ух, Волдеморт был так блестяще зол, но без перебарщивания. Я думаю, что буду перечитывать эту историю много раз. Очень понравилось!"

В принципе, аргумент может быть таким длинным или коротким, как вам захочется. Все, что длиннее, чем простой двухстрочник, и содержит более одной причины, почему вам понравилась история - все это будет высоко оценено автором. Также здесь актуальны вопросы к автору:

"Есть ли у вас фики, размещенные в специальном архиве или на сайте? Я хотел бы узнать больше о ваших работах."

"Будет ли продолжение этой истории? Я бы хотел прочитать больше об этой вселенной."

"Могу ли я дать ссылку на эту историю на моем сайте?"

Все, что приходит вам на ум, может быть включено в развернутый отзыв. Хотите процитировать несколько ваших любимых частей истории и подробно объяснить, почему они вам понравились? Вперед. Автор будет рад узнать, что именно вас зацепило в его фике.
Не бойтесь сказать, что вам понравилось. Никто не подумает о вас хуже, если вы упомянете, что вам понравилось то, о чем не написали другие. И не думайте, что только потому, что кто-то уже упоминал конкретную сцену, вы не должны говорить об ней. Это ваше мнение, в конце концов, и в своем отзыве вы можете описать все, что вас зацепило в этой истории. Аргументы имеют неоценимое значение для авторов, потому что они обычно указывают на то, что автор хорошо проработал в конкретной истории, и ни один автор никогда не устанет слушать об этом.

Как я уже говорил, такой отзыв может потребовать довольно много усилий - и совершенно понятно, что у вас не всегда хватает времени и энергии, чтобы оставить автору огромный фидбэк. В таких случаях не стесняйтесь оставлять хотя бы двухстрочник. Таким образом, автор все же узнает, что вы наслаждались его историей, а вам не придется пропускать визит к зубному врачу или опаздывать в школу/на работу только потому, что вы хотели оставить фидбэк.

Вот что вам нужно сделать сейчас: оставьте развернутые отзывы на следующие десять историй, которые вы прочтете и которые вам понравятся. Никакие оправдания, если только ваш дом не в огне, и вы действительно не можете посидеть за компьютером. Опишите свои мысли по поводу истории и подытожьте, что вам особенно понравилось в ней.

Оставили 10 отзывов? Поздравляю, теперь вы ценный читатель и заветная мечта любого автора! Теперь вы знаете, как давать писателю обратную связь. Развернутые отзывы, конечно, лучше всего, но если у вас мало времени - оставьте хотя бы однострочник, именно он сделает день вашему автору.

Есть еще один шаг в отдаче обратной связи, но он совершенно не обязателен. Бывает ли у вас такое, что вы прочли текст, и вам понравилось все, за исключением одной вещи, на которую вы хотите указать автору? Тогда вам сюда:

Шаг 4. Конструктивная критика.

Этот шаг можно пропустить, если вам не хочется оставлять критику. Если вам достаточно двухстрочника или развернутого отзыва - пропустите эту часть.

Конструктивная критика несколько сложна по следующим причинам:

Во-первых, не все авторы ее ценят. Как автор, я обожаю КонКрит, но есть достаточно писателей, которые хотят слушать только о том, что понравилось в их фике, а не о том, что можно было бы улучшить. Да, есть даже авторы, которые в предисловии к фанфику могут указать, что рады критике, но в действительности не хотят ее слышать. Поэтому вам, как читателю, для начала нужно прояснить, действительно ли автор нуждается в ваших советах.
Если есть сомнения, напишите автору по электронной почте. Отправьте им короткий отзыв с вопросом, например: "Я получил большое удовольствие от вашего фика. Мне очень понравилось, как вы описали Драко. У меня есть несколько замечаний, которые, я полагаю, могли бы улучшить текст. Хотите услышать их, или вы предпочитаете не получать конструктивную критику?"
Таким образом, автор, который действительно ценит КонКрит, даст вам знать об этом, а автор, который не ценит, ответит "Нет, спасибо" или вообще проигнорирует письмо - и так или иначе вы поймете, приветствуются ваши благие намерения или нет.

Во-вторых: не все понимают конструктивную критику. Даже если у вас есть "добро" автора на критику, другим читателям может показаться, что вы оскорбляете автора или придираетесь, и это послужит началом спора в комментариях. Вот почему критику лучше высказывать в частном порядке. Таким образом вы не заставите автора краснеть прилюдно и не будете зачинщиком холивара.

В-третьих: некоторые причины для критики являются спорными. Давайте разделим объекты критики на две части: фактические ошибки и не-фактические.
Фактические ошибки - это ошибки канона (неправильное написание имен, смешение событийных линий, и т.д.), а также произношение и/или грамматические ошибки. Как правило, любой автор действительно ценит, когда ему указывают на фактическую ошибку, потому что эти ошибки часто пропускаются, но легко исправляются, и их исправление действительно улучшает историю. Указать на фактическую ошибку легко. Просто напишите о ней в вашем отзыве:

"Мне очень понравилась эта история. Это редкий пейринг, но мне он очень нравится. Только я хотел бы отметить, что нужно произносить "Макнейр", а не "Макнайр". Мне очень понравилось, как вы прописали напряжение между героями. Это было очень хорошо."

Когда в тексте значительное количество ошибок в правописании/грамматике/пунктуации, возможно, лучше предложить автору использовать бета-ридера, чем указывать на каждую ошибку. Если вы думаете, что автор является новичком в написании фанфиков, это точно хорошая идея - объяснить, что такое бета-ридер и что он делает. Нет, это не глупо. Вас удивит количество авторов-новичков, которые понятия не имеют, что такое бета-ридер.
Если у автора уже есть бета-ридер (о чем часто упоминается в примечаниях к тексту), но фик все еще содержит множество фактических ошибок, то неплохо вежливо указать, что, возможно, автор должен поработать с еще одним бета-ридером, который имеет лучшие навыки работы с текстом.
Вам вовсе не обязательно указывать на каждую опечатку и каждую пунктуационную ошибку автора. Каждый писатель делает случайные ошибки, и эти ошибки не всегда ловят их бета-ридеры.
Мой личный ключ к написанию критического отзыва состоит в том, что когда я начинаю замечать ошибки до такой степени, что отвлекаюсь от текста, я указываю на них автору. Если это просто случайная опечатка, я пропускаю ее.

Не-фактические ошибки намного сложнее критиковать, потому что это - субъективные мнения. И каждый имеет свой собственный взгляд на вещи. Это не значит, что вы не можете высказать свое мнение, но также это не означает, что другие с вами согласятся.
Характер персонажа - один из основных примеров не-фактической ошибки, которая создает неудобства как у читателя, так и у автора, когда о ней заходит речь. Если вы решили все же упомянуть не-фактическую ошибку, желательно отметить, что это лично ваше мнение и что вы не ожидаете от автора обязательного согласия. Например:

"Лично мне кажется, что Снейп должен быть более суровым, не так, как его изобразили вы, но мне действительно нравится, как вы описали его взаимодействия с Дамблдором."

"Я думаю, что Гарри был бы больше расстроен смертью Сириуса. Он был его крестным отцом, в конце концов, и одной из его последних оставшихся связей с родителями, поэтому мне показалось странным, что он забыл о Сириусе так быстро, когда Драко обратил на него внимание."

Как вы можете видеть, эти комментарии наполнены такими словосочетаниями, как: "лично мне кажется", "я думаю", "я считаю", и т.д. Необходимо дать понять, что это ваше мнение, и ни в коем разе не истина в последней инстанции. Если вы не уверены, что комментарий не будет воспринят как оскорбление, добавьте фразу "это только мое мнение", чтобы убедиться, что автор поймет вас правильно.
Критику с не-фактическими ошибками авторы ценят потому, что это дает им повод задуматься о некоторых аспектах истории, которые они раньше не замечали. Они могут оглянуться на свою работу и сделать вывод, что да, Снейп был слишком мягким, и они будут знать, что им придется больше работать над его характером в следующем фике. И даже если они не могут согласиться с вашими взглядами, большинство авторов не будут возражать против ваших мыслей и мнений. Все, что заставляет авторов задуматься о своей работе - как правило, хороший отзыв, даже если они не всегда согласны с вашими идеями.

Три важных вещи, которые нужно помнить, давая Кон-крит: используйте аргументы, дайте совет, как улучшить текст, и не забудьте обратить внимание на вещи, которые вам действительно понравилась. Авторам очень неприятно видеть неаргументированную критику, например:

"Мне не нравится, как вы описали Снейпа."

Такой отзыв заставит автора задуматься, почему же, ради всего святого, вам не нравится, а большинство после такого отзыва начнет думать, будто их фик никуда не годится. Поэтому лучше написать так:

"Мне не нравится, как вы описали Снейпа, потому что лично я люблю, когда его изображают не как злого Пожирателя Смерти, но как человека, который встал на сторону света, потому что он по существу хороший парень."

Этот отзыв скажет автору, что вы просто не согласны с характеристикой Снейпа, и что сам фик отнюдь не плох.

То же самое касается предложений по совершенствованию текста.

"У вас в тексте много ошибок препинания."

Такой отзыв только оставит автора в недоумении: где эти ошибки и как ему их исправить?

"У вас в тексте много ошибок препинания, особенно в плане запятых. Возможно, вы захотите проверить сайт, или вам будет необходимо поискать бета-ридера, который поможет вам с их исправлением."

Этот отзыв говорит автору о наличии ошибок, но и предлагает возможность их исправить и улучшить текст. Большинство авторов будут очень благодарны за получение подобных консультаций.

И последнее, но не менее важное: не просто оставляйте критику, но и отмечайте, что вам понравилось. Для автора нет ничего более удручающего, чем одна сплошная критика.

Хороший способ предоставления критики - вставьте ее в середину вашего отзыва. Начните с перечисления нескольких вещей, которые вам очень понравились, потом укажите на ошибку или две, которые вы заметили, дайте рекомендации по их поводу, а затем подведите итоги, описав еще несколько вещей, которые вы оценили.

Опять-таки, если вы чувствуете себя неловко, критикуя чью-то работу, то просто забудьте об этом и придерживайтесь развернутых или аргументированных отзывов. Кроме того, как я указал ранее, не все авторы по достоинству оценят ваш благонамеренный совет, и вы можете получить в ответ на него сердитое письмо. Если это произойдет, не позволяйте такой реакции удерживать вас от обратной связи. Просто будьте более осторожны, критикуя в следующий раз. Проверьте, хотят ли эти авторы получить Кон-крит, особенно если у вас есть сомнения.
Просто знайте, что самые серьезные писатели действительно ценят Кон-Крит, потому что она является финальной точкой обратной связи и дает хорошим авторам возможность улучшить свои тексты.

Дополнительные советы для фидбэка:

Укажите название фика, когда вы отправляете автору отзыв по личной электронной почте. Большинство авторов размещают сразу несколько историй в сети, и им трудно понять, к какой истории относится ваш отзыв, когда вы пишете: «Мне очень понравилась ваша история. Особнно - как вы пишете о Снейпе и Гарри."

Избегайте сленга. Вы будете поражены количеством людей, у которых возникают проблемы с чтением сленга и его пониманием. Попробуйте использовать нормальные грамотные слова и предложения, когда пишете отзыв.

Называйте свое имя. Авторам обычно очень хочется знать, кто оставил фидбэк, и написание имени делает обратную связь более личной, чем если просто оставить комментарий анонимно.

Если вы нашли текст через рекомендацию или перепост (на веб-сайте/форуме или ЖЖ), дайте автору знать, где и как вы его нашли. Большинство авторов рады услышать, что их история была перепощена, но они часто не знают об этом.

Фидбэк: FAQ

"Иногда я так смущаюсь писать автору, что даже не знаю, что ему сказать."

В этом случае попробуйте вспомнить, что автор - просто человек, который любит сидеть за компьютером и писать рассказы. Он не кусается. Он не думает, что ваши слова не стоят его времени. Независимо от того, насколько популярным автор является, помните, что больше всего он хотел бы услышать от вас, что вы читали его истории и наслаждались ими. И если вы чувствуете себя неуютно, начните с однострочника или двухстрочника. С ними вы не ошибетесь.

"Иногда фик просто лишает меня дара речи."

Тогда скажите автору об этом! Напишите: "Фик был такой чудесный, что я просто потерял дар речи".
Любой автор будет рад это слышать, потому что он будет знать, что его текст смог вас зацепить.

"Я уже перепостил текст у себя в блоге/на сайте. Должен ли я оставить отзыв?"

Перепосты - вещь, бесспорно, хорошая. Проблема в том, что фидбэк автору от этого не увеличится, ведь он не будет знать о вашем перепосте. Поэтому, пока вы не выразили свои чувства к рассказу, который перепостили, автор не будет иметь о них ни малейшего понятия. Хороший способ обойти это - написать автору отзыв, указав в нем ссылку на перепост, чтобы автор мог взглянуть на него: в этом случае он будет знать, что фик понравился вам настолько, что вы захотели поделиться им с другими.

"Я считаю фик слишком замечательным, чтобы написать на него однострочный отзыв, но писать развернутые отзывы мне трудно."

Любой фик, даже самый блестящий, заслуживает отзыва, хоть бы и однострочного. Каждое творение вообще заслуживает фидбэка. Если вам трудно написать длинный отзыв, то и не надо. Просто напишите двухстрочник или небольшой отзыв. Любой автор будет благодарен вам за фидбэк, который вы сочтете нужным оставить.

"Я боюсь, что буду только раздражать всех своими комментариями, потому что они бесполезны (например, знаменитое "Мне понравилось!")."

Фидбэк никогда не бывает бесполезным. Даже простой однострочник даст автору понять основное: вы читали, и вам понравилось. Любые дополнения к комментарию приветствуются, но отнюдь не обязательны.

"Я не писатель и никогда не обладал писательскими способностями. Я часто понимаю, что не в состоянии дать какую-то конструктивную критику тексту."

Вам не нужно быть писателем, чтобы суметь указать на фактические ошибки, и вам не нужно быть писателем, чтобы иметь собственное мнение. Некоторые из лучших полученных мной отзывов были написаны людьми, которые только читали фанфики, но не писали сами. Не позволяйте тому факту, что вы лишь "чукча-читатель", удерживать вас от отправки отзыва. Помните: автор хочет знать реакцию своих читателей. А читатель - это как раз вы.

"Автор уже знает, что я люблю его творчество, так что мне не нужно оставлять отзыв к новому фику."

Хотя вы можете думать, что автор уже знает о вашей любви к его творчеству - нет, в большинстве случаев автор не знает. Авторы не видят все свои тексты, как одну большую работу. Каждый новый фик - это новый эксперимент для них. Они могут потратить много сил на то, чтобы написать о теме, которую еще не прорабатывали, или персонаже, которого раньше не касались, и им хочется, чтобы это заметили.
Любой автор любит получать фидбэк для каждого фика, который они написали. Если автор очень уж плодовит и у вас не хватает времени, чтобы оставить обстоятельный отзыв для каждого его фика, придерживайтесь двухстрочников. Таким образом автор будет знать, что вы прочли и получили удовольствие.

"Боюсь, что автор меня неправильно поймет."

Если вы сомневаетесь в своем умении писать отзывы, придерживайтесь шагов, описанных выше. Начните с однострочников, потом попробуйте несколько двухстрочных отзывов и, в конечном итоге, оставьте небольшой развернутый отзыв. Если вас еще что-то смущает, покажите отзыв другу и спросите, все ли нормально. Если вы не хотите критиковать фик - то и не надо, это необязательно.
Помните, что двухстрочники - самый беспроигрышный вариант.

"Нужно ли комментировать каждую главу фика?"

Длинные фанфики - хитрая штука, потому что, хотя технически они являются одной историей, автор размещает их постепенно, добавляя новые главы. Если вы чувствуете, что не готовы оставлять большой отзыв для каждой главы, то и не надо. Но отзывы в виде двухстрочников к каждой новой главе всегда ценятся автором, так как ему хочется знать, читают ли обновления и что думают по их поводу.

"Я слишком устал, чтобы оставить отзыв, и обещаю сделать это завтра. Но на следующий день я просто забываю об этом."

Это я слышу довольно часто. В этом случае пишите отзыв сразу, ограничившись двухстрочником. Это не займет слишком много времени и энергии, но автор увидит вашу реакцию. Возможно, завтра вы смогли бы сказать больше, но если сегодня вы напишете двухстрочник, то это будет гораздо лучше, чем если вы забудете и вообще ничего не напишете.

"Известные авторы уже получают достаточно обратной связи. Почему я должен беспокоиться и писать для них отзывы? Мой комментарий - капля в море."

Да, и если каждый читатель будет так думать, то даже известные авторы не будут получать фидбэка. Поймите, что если фик или автор популярен, это не означает, что автор не ценит отзывы на свою работу. Даже двухстрочник порадует любого писателя.

"Я написал автору вежливый отзыв, а он ответил мне как-то неадекватно."

К сожалению, такое иногда случается. И никто не знает, почему именно этот автор ответил таким образом; не принимайте это близко к сердцу, и пусть эта ситуация не остановит вас от написания отзывов автору, который их ценит. Просто запомните имя этого конкретного автора и не возитесь с отправкой фидбэка для него. Используйте свою энергию для авторов, которые любят получать отзывы и адекватно на них реагируют.

"Я распечатываю фики, а не читаю их с экрана. Из-за этого я часто забываю отправить отзыв, когда снова оказываюсь за компьютером. Или я провожу мало времени за компьютером и не успеваю придумать, что сказать автору."

Способ обойти эту проблему - использование старой доброй шариковой ручки. Когда вы закончите читать фик, напишите отзыв, который вы хотите отправить автору, на полях или на обратной стороне листа. Затем, когда вы снова сядете за компьютер, все, что вам нужно сделать - это набрать фидбэк с черновика и отправить его автору. Таким образом, вы сэкономите много времени, а автор все же получит желанную обратную связь.

"Я новичок в фэндоме и вижу много перепостов на старые фики, которые хотел бы прочесть. Не будет ли странным, если я пошлю их авторам свои отзывы, несмотря на то, что тексты были написаны давным-давно?"

Нет, это вообще не будет странно. Фэндом - штука динамичная. Каждый день новые люди открывают его для себя и читают истории, которые были опубликованы задолго до настоящего момента. Автор, однако, не забывает о своих историях, даже если он написал их несколько лет назад. Любой автор оценит фидбэк даже на самый старый фанфик. Обратная связь никогда не устаревает.
Если вы все же чувствуете себя немного неудобно, просто добавьте в ваш отзыв: "Я только что узнал об этой истории, и мне очень понравилось ..."

"Я только что прочитал очень длинный фик, который мне понравился. Разве не странно оставить к длинному тексту короткий комментарий? Разве автор не ожидает развернутый отзыв, потому что написал длинный фик?"

Нет, автор необязательно будет ожидать шестистраничного отзыва на длинный фик. Любой писатель будет вполне счастлив получить тот фидбэк, который вы захотите предоставить. Конечно, большой фик часто дает больше причин для развернутого отзыва, но поверьте, даже короткий или небольшой комментарий все равно будет оценен автором по достоинству.

"Если я буду комментировать несколько фиков подряд от одного автора, он не подумает, что я его преследую?"

Нет, не подумает. Если вы не будете спрашивать у него номер телефона и домашний адрес или делать предложение руки и сердца - вам нечего беспокоиться.

"Я нашел очень хороший фанарт. Должен ли я оставить отзыв художнику?"

Художники любят получать отзывы точно так же, как писатели. Все, написанное в данном руководстве, относится к художникам так же, как и к писателям, так что если вы найдете хороший фанарт к фанфику, который вам понравится, не бойтесь оставить несколько строк и для художника.

Несколько советов для авторов.

Убедитесь, что ваш ник и контактную информацию можно найти на той же странице, где размещен фанфик. Ведь очень неудобно, когда читатель хочет оставить отзыв на прочитанный текст, но не знает, куда и кому его отправить.

Если кто-то потратил время, чтобы отправить вам отзыв (особенно на почту), нужно обязательно на него ответить. Простое "спасибо, ваше мнение очень ценно" позволит читателю понять, что вы получили его отзыв (и он не затерялся в сети), что вы цените его и благодарны читателю за то, что он нашел время, чтобы написать вам.

Не используйте методов давления на читателей вроде угроз не выкладывать новые тексты, если вы не будете получать n-ное количество комментариев. Пожалуйста, будьте взрослее этого. Лучше попросить об обратной связи в предисловии к фанфику. Например:

"Обратная связь: да, пожалуйста. Я бы очень хотел знать, что вы думаете о моем фике. Конструктивная критика только приветствуется, отправляйте ее по адресу: [email protected]"

Размещая текст на сайте или форуме, убедитесь, что его удобно читать. Используйте переносы между абзацами, читаемый шрифт (шрифты Arial и Times New Roman, как правило, легче читаются) и держитесь подальше от ярких цветов. Темный текст на светлом фоне наиболее удобен. Вы будете удивлены, скольких читателей отпугивает плохое форматирование."

Рулетка запускается!

URL записи

@темы: [Сетература]

---

[Jean Sugui]

24.07.2013 в 12:34Пишет  Голландская рулетка:
Двадцать четвертое июля
"Чем упорнее ты работаешь, тем удачливей ты становишься".

Бывает так, что хорошую мысль в тексте портят мелкие недочеты речи. Особенно - штампы и избитые выражения. В сегодняшнем посте мне хотелось бы поделиться с вами статьей о предельно конкретных способах, как можно превратить штампы в гладкую и выразительную речь.

Три способа избавиться от штампов

"На этой неделе мне довелось прочитать несколько работ начинающих авторов, и во всех текстах резала глаза одна и та же ошибка. Проблема многих новичков - банальности. Когда текст целиком состоит из избитых высказываний, штампов, вроде «глаза голубые, как небо», «царит пьянящая свобода», «лила слезы», «озарила светом мою жизнь» и т.д., первый порыв читающего — отложить книгу в сторону и никогда к ней не возвращаться. А, между тем, исправить этот недочет не так уж сложно. Если запустить штампы в волшебную машинку под названием «переделка», на выходе можно получить выразительные и оригинальные высказывания.

Давайте попробуем проработать эту проблему на примере следующих штампов:
— воин в сияющих доспехах
— глаза серые, будто осеннее небо
— солнце потихоньку опускалось за горизонт
— откуда-то из темноты выплыла зловещая черная фигура

Для переработки воспользуемся следующими способами:

1. РАСШИРЯЕМ

Иногда достаточно расширить избитое выражение, дополнить, чтобы оно приобрело новое звучание.
— воин в сияющих, дамасской стали, доспехах
— глаза серые будто осеннее небо на излете дня
— солнце уставшим странником потихоньку опускалось за горизонт
— откуда-то из холодной, как волны ночного океана, темноты кораблем-призраком выплыла зловещая черная фигура

2. КОНКРЕТИЗИРУЕМ

Можно сузить понятие, найти для него более четкое определение. Тогда оно будет казаться свежее.
— кирасир в сияющих доспехах с тонкой чеканкой и аппликацией из золотых пластин
— глаза нежно-серые будто сентябрьское небо в ту пору, когда рассвет окутывает город сиреневой дымкой
— слепящий золотом солнечный шар потихоньку опускался за горизонт
— откуда-то из темноты выплыла зловещая черная фигура мумии, закутанной в угольно-черные бинты — так казалось издалека

3. ПРОВОДИМ АНАЛОГИИ

Сравнения помогают сделать образы более четкими и интересными.
— воин в сияющих, как золотое яблоко, доспехах
— глаза серые будто осеннее, слезящееся от дождя небо
— солнце потихоньку опускалось за горизонт, словно не спеша набрасывало на город золотую сеть
— откуда-то из темноты выплыла зловещая, как призрак из японских фильмов, черная фигура

Чем точнее и уместнее выражение, тем лучше оно смотрится в тексте. Создавайте яркие картины из того многообразия слов, которым вы обладаете!" ©

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Стилистика текста]

---

[Jean Sugui]

01.08.2013 в 08:24Пишет  Голландская рулетка:

Первое августа
"Воображение важнее знания".

На сайте газеты New York Times была рубрика «Сочинители о сочинительстве», в которой известные американские писатели рассуждали на литературные и окололитературные темы и делились опытом. Элмор Леонард, автор детективов, многие из которых были экранизированы, составил список советов для тех, кто хочет писать. Какие-то из этих советов относятся ко всему тексту в целом, какие-то касаются использования отдельных слов, часть, наверное, применима только в английском языке — но они все равно могут оказаться полезными. Самое главное правило — не пугаться, если не соответствуешь чьим-то чужим правилам.

«Мои правила помогают мне оставаться невидимым, когда пишу книгу, помогают показывать, а не пересказывать, что происходит в моей истории. Если вы легко пишете, если у вас богатый слог и звук вашего голоса завораживает вас, вы вряд ли захотите невидимости. Тогда вы можете и не прислушиваться к моим советам.

1. Не начинайте книгу с описания погоды.
Если описание нужно лишь для того, чтобы создать атмосферу, а не для того, чтобы показать, как реагирует на погоду персонаж, вряд ли кто-то захочет читать его. Читатель ищет в книге людей. Конечно, есть исключения. Если вы знаете больше способов описывать снег и лед, чем эскимос, вы можете нагнать столько погоды, сколько вам будет угодно.

2. Избегайте прологов.
Они раздражают, особенно прологи, которые следуют за введением, которое следует за предисловием. Правда, такие обычны скорее для нехудожественной литературы. Пролог в романе — это предыстория, и вы можете прервать ее где угодно.
В «Благостном четверге» Джона Стейнбека есть пролог, но это нормально, потому что герой книги делает замечание, которое подытоживает все мои правила. Он говорит: «В книгах я люблю разговоры и не люблю, когда никто мне не рассказывает, каков говорящий. Я хочу выяснить, какой он, из того, как он говорит… определить, что он думает, из того, что он говорит. Я люблю описания, но не слишком много… Временами мне хочется, чтобы книга освободилась от пустословия… Покрутить пару хороших слов или слегка поиграть с языком — нормально. Но я не хочу, чтобы пустословие вмешивалось в историю».

3. Используйте только глагол «сказал», чтобы писать диалоги.
Диалоги принадлежат персонажам; глагол — для писателя — способ сунуть свой нос. Но «сказал» гораздо менее навязчиво, чем «проворчал», «выдохнул», «предостерег», «солгал».
Я как-то обнаружил, что Мэри Маккарти закончила фразу в диалоге словами «забожилась она», и был вынужден бросить книгу, чтобы достать словарь.

4. Никогда не используйте наречие, чтобы дополнить глагол «сказал»…
…предостерег он серьезно. Использовать наречие таким образом (да почти любым образом) — смертный грех. Писатель выпячивает себя, используя слова, которые отвлекают и прерывают ритм диалога. Одна из моих героинь объясняла, как писала рыцарские романы, «полные изнасилований и наречий».

5. Держите под контролем восклицательные знаки.
Допустимо не больше двух-трех на сто тысяч слов прозы. Но если вы приноровились играть восклицаниями, словно Том Вульф, вы можете швырять их горстями.

6. Не используйте слова типа «вдруг», «внезапно» или «начался ад кромешный».
Это правило не требует объяснений. Я, кстати, заметил, что писатели, которые используют «неожиданно», меньше контролируют извержение восклицаний.

7. Поменьше используйте диалекты и говоры.
Начав выписывать диалектное произношение, вы не сумеете остановиться.

8. Не стремитесь подробно описывать персонажей.
Цитата из Стейнбека объясняет причину. Как выглядят «американец и девушка с ним» из книги Хэмингуэя «Белые слоны»? «Она сняла шляпу и положила ее на стол». Это единственная в истории отсылка к чему-то физическому, конкретному, и все же мы видим пару и знаем их по их голосам. В поле зрения — ни одного наречия.

9. Не вдавайтесь в детали, описывая места и вещи…
…если вы не умеете рисовать сцену фразами, как Маргарет Этвуд, или писать природу в духе Джима Харрисона. Но даже если вы пишете хорошо, вы вряд ли хотите затормозить действие или полностью остановить течение истории.

10. Выбрасывайте все куски, которые захочет пропустить читатель.
Подумайте, что вы пропускаете при чтении: огромные абзацы, в которых чересчур много слов. Писатель — пишет, переливает из пустого в порожнее, бросает взгляд на погоду или лезет в голову персонажа, но читатель либо знает, о чем герой думает, либо не интересуется этим. Готов спорить, вы не пропустите диалоги.

Мое самое главное правило подытоживает все десять. Если текст слишком книжный, я его переписываю. Или, если привычное словоупотребление мешает выражению, я убираю его. Я не могу допустить, чтобы выученное на уроках английского разрушало звук и ритм повести. Это моя попытка оставаться невидимым, не отвлекать читателя от истории описанием очевидного. (Джозеф Конрад говорил что-то о словах, которые встают на пути у того, что ты хочешь сказать.)
Если я пишу о происходящем — всегда с точки зрения конкретного героя, того, чей взгляд вернее всего оживит сцену, — я могу сосредоточиться на голосах персонажей, которые говорят, кто они, и что они думают о том, что видят, и что происходит, — но меня самого не видно.

В «Благостном четверге» Стейнбек назвал главы так, чтобы они указывали, хоть и неявно, на свое содержание. «Тех, кого любят, боги лишают разума» — одна, «Омерзительная Среда» — другая. Третья глава называется «Пустословие 1», тридцать восьмая — «Пустословие 2», как предупреждение для читателя, как будто Стейнбек говорит: «Здесь вы увидите, как я наслаждаюсь тем, что пишу, но это не помешает истории. Пропустите, если хотите».
«Благостный четверг» вышел в свет в 1954 году, когда мои тексты только начали печатать, и я никогда не забывал его пролог.

Прочитал ли я пустословные главы? Каждое слово».

Рулетка запускается!



URL записи

@темы: [Стилистика текста]

---

Ай нид хелп!

[am.lucky]

Привет!

Расскажите мне, пожалуйста, как ВЫ составляете план большого произведения. Желательно в картинках (шучу) и примерах из своих черновиков (не шучу). Помогает? Не помогает? Составляете срого до написания? Или в процессе вносите правки? Карточки персонажам делаете? В общем о механике расскажите((( У меня провал по линии собрать все в кучу.
P.S. если стесняетесь в комменты выкладывать черновики, киньте мне на умыло. Я никому ничего пересылать не буду)

@темы: [Методы], [Вопрос в ноосферу]